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先看题目。为老伴理发,原是平凡得不能再平凡的一桩琐事,只因抚今追昔,心中荡起阵阵涟漪,便生成一首绝妙好诗。又真挚,又幽默,又文雅,又自然,又细腻,又浑成。由为妻理发,联想到张敞画眉的故事,独出心裁而又切题。“老子”(老夫)、“细君”(妻子)联作流水对,既工整又自如。“细君”(《汉书》语)、“渥泽”(《后汉书》语)、“膏兰”(《楚辞》语)、“短鬓萧疏”(张孝祥词语)等,非饱读诗书,焉能一时凑泊而字字妥帖?诗的结尾,好像很随易,其实很难写——十四个字要包含理发完毕的怡然自得,老伴的基本满意,彼此趣话调侃、相看不厌、其淡如水等意思。真是情理一片,颠扑不破。若无才情学识和语言的敏感,要写到这个份上,谈何容易。
十五、曲尽人情
两小无猜大有猜,不伤风化便伤怀。
山花似解情滋味,竟向僧尼顶上开。(熊东遨《僧尼峰》)
有人说,诗词不外是说一说,兼画一画。有先画后说,有先说后画。这首诗就是先说后画。然妙不在画,而在说。作者只从相对二峰的名称着想,但是诗中包含平时对生活的感受琢磨,以及《思凡》《尼姑下山》一类曲文的影响。“两小无猜大有猜,不伤风化便伤怀”,并列的当句对,是多么曲尽人情,多么富于人文关怀,多么有唱叹之音啊。后二句的画,只是余思作波而已。
十六、并不油滑
无限蟾光下九天,千山明到一窗前。
痴心但爱家乡月,不管西方圆不圆。(林崇增《中秋月》)
这是先画后说。妙不在画,而在说。看他针对“月亮是西方的圆”一念,反驳得多么有意思——作者承认爱国(家乡)心痴,所以偏爱家乡之月。不强以东风压倒西风,只说“不管西方圆不圆”。这意思别人也许有,这话别人没有说过。有人认为这样的句子油滑,我不这样认为。
十七、四句皆画
远处雪山摊碎光,高原六月野茫茫。
一方花色头巾里,三五牦牛啃夕阳。(刘庆霖《西藏杂感》)
这是四句皆画,而且是油画的感觉。妙在画,亦在语言——用“花色头巾”借代藏区的草地,多么形象,多么鲜明,多么富于地域特征。“啃”字特别带劲——本是三五牦牛在夕阳下啃草,写作“啃夕阳”,不合文法,却是诗家健语。
十八、四句皆说
青狮白象各兴灾,惹得高僧斗几回。
谁料人间添魍魉,竟从菩萨脚边来!(杨逸明《看〈西游记〉电视剧》)
这是四句皆说。妙在意。明眼人一看就知道是个什么意思——作者并不说破,故令人忍俊不禁。在原著中,菩萨身边之物下凡兴灾,你我都作童话看了,但谁想到这是社会现实的一种折射呢!作者还有一首《戊子咏鼠》:“饱食无忧枕自高,官场鼠辈正闲聊。商量成立基金会,救助人间流浪猫。”一样地耐人寻味。邓小平论写作说“首先是要意思好”,其次是语言好、语言到位。作诗又何尝不是如此。
十九、捏拿到位
绕篱芬馥尽兰荪,大道所存师所存。
每恨江南无积雪,不教孺子立中门。(钟振振《悼念程千帆先生》)
这首诗的内容,一言以蔽之——遗憾未能成为您老的学生。但把“程”姓和“立雪程门”的成语联系起来,无端迁怨于江南天气,是无理而妙。作者颇有造语之才,另一首《中秋对月》云:“环肥燕瘦各娟妍,甲乙每随心境迁。不为人间有离别,问谁独爱此宵圆。”“环肥燕瘦”之类倒也罢了,看次句的“甲乙”二字,捏拿到位,所以为妙。语感真如按摩,稍失轻重即无趣。运用之妙,存乎一心。
二十、想不到的好
“当代诗词在意境上突破,相对要容易一些,除非你不食人间烟火。当代诗词要在语言上突破,则要困难得多。”作此言者滕伟明也,请看他的词:
当年执教,小书案、曾与先生吴楚。圈点批评声乍乍,笑骂辄挥长麈。天上神仙,人间圣哲,谬误条条数。一言不合,摘头拼作豪赌。深怪吾子今来,心平如井,讷讷殊和煦。余及卿言皆大好,想见先生城府。如我颓唐,似君才气,焉得无冤苦?何时醉酒,再听肝肺倾吐?(滕伟明《念奴娇·老友傅力来访宛如再世人》)
开头忆及傅与“我”当年执教同桌,一个在这头,一个在那头,“吴楚”二字又典雅,又形象,又幽默,又省净。“余及卿言皆大好,想见先生城府”两句画龙点睛,对比上文“圈点批评声乍乍,笑骂辄挥长麈”,确实是换了一个人。作者就这样活生生地写出了岁月是如何地磨平一个书生的棱角,抵一篇小小说。其他话好,是想得到的好。这几句话好,是想不到的好。
二一、书语贵乎信手拈来
书语最忌堆垛,前人讥为“獭祭”(或称“掉书袋”)。贵乎信手拈来,为我所用,惬心贵当,自然入妙。今人诗云:
中华自古擅风流,岂让欧洲更美洲?
碧海青天凭寄语,嫦娥灵药不宜偷。(陶先淮《赠何诗嫦赴美留学》)
劝人学成归国,后二句语出李商隐诗,用得很活。又以“嫦娥”切对方名字,偶然得之,尤臻语妙。
二二、语感之妙
领略音乐之美,有赖音乐的耳。领略口语之美,有赖语言感受的能力。语感是一种极其微妙,类乎神情的东西,可意会而不可言传。对语感反应生而敏锐的人,人们则称其有语言天赋。对于更多的人来说,语言感受的能力,主要靠后天的琢磨(包括阅读)。
一夜天涯动客思,嘉陵江月照空池。
想来兄弟应忘我,我亦三年未梦之。(杜斌《在外打工偶感》)
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