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等周安的副会长手续办好后,大家这才讨论起掉包的事来。
掉包的这幅古画价值很高,如果是其他人,郭会长也许就不会借给他鉴赏了,而王志善是这个协会的老人了,而且郭会长也相信他。
所以,王志善就利用郭会长的信任,将这副画掉包,之前还有没有这样的事,郭会长还要回自己藏宝室看看,把之前王志善借过的都要瞧一遍。
大家都知道,以王志善的本事,他是伪造不了这副画的,说明他身后还有人。
这也是郭会长为什么放走他的原因之二了,为了顺藤摸瓜找出王志善背后的那个人,就要放长线钓大鱼。
“这个姓王的背后,是不是有帮手啊。”周安问道。
郭会长点点头,“暂时是抓不住这个人了,不过总会有露马脚的时候。”
既然他们掉包了,自然是想换点钱,总有一天会出手的。
一个小小的文玩协会都有这么多龌蹉的事,可想而知,整个京城的古玩市场是什么样子了。
其实别说这文玩协会了,就是博物馆里面,也有隐藏在深处和文物贩子勾结的人。
这些人都会和王志善的所作所为一样,根据真品伪造一个赝品,然后真假掉包,当旅客来博物馆参观的时候,谁也没有想到,自己所参观的竟然是假的东西。
有的东西说不定都被掉包十几年了,也没人知道。
时间越久,越分不清楚,这博物馆里的人,到底谁是黑,谁是白。
周安当了副会长自然不是白当的,要经常来协会坐坐,别人拿古董来协会鉴定,这些会员得给人家鉴定啊,这是协会收入的来源。
还有什么古董鉴定活动啊,只要协会联系上了,都会从会员里挑人去参加。
这不,第二天周安来会所,就有人送了一幅画来鉴定,而韩工正好不在,只能周安这个副会长上了。
这是一幅阎立本的《醉翁图》。
阎立本周安自然知道,这名头非常大,他是以人物画为主,不但如此,他还对建筑工程有研究。
阎立本出生于一个贵族家庭,其外公是北周武帝宇文邕,其母是清都公主。
他的画工也得到唐太宗李世民的赏识,为纪念建立大唐帝国的武功,李世民就命阎立本绘制其征战四方时所骑的六匹战马图样,然后雕刻于石,立于昭陵。即着名的“昭陵六骏”。
还有李世民的太极殿凌烟阁里,长孙无忌、杜如晦、房玄龄、魏徵等24名功臣像,都是阎立本所画。
而鉴定这些古画,其实是一个很专业也很复杂的。
首先是鉴定古画在什么材质上绘画的。
是纸,还是绢。
书画所用的材料绢和纸对于书画的断代起着一定的作用。
而每个时期的纸和绢都会有不同的特点。
比如元代的绢,一般都比宋绢显得粗了一些,不如宋绢细密洁白,并且还呈现出稀松的状态。
所以说,材料的判断,也是书画断定年代的一种标准。
还有就是印章的鉴别。
印章的时代特征与气息也是鉴别书画的佐证。
印章的时代气息可从其形状、篆文、刻法、质地、印色等方面出来。
而印色有蜜印和水印之分,还有极少出现的油印。
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