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感觉苗条一些,然后到了这个吸位就已经是很明显的中原风格。
顾如曦说唉,我发现这个飞天的风格很有意思,一直到盛唐时候的飞天,那以后就是真是叫飘飘欲仙,唉人就变得这个感觉没有重量一样到了鼎盛时期了啊。
这个敦煌文化这个敦煌学里有这么一段话。
我觉得说的特别好,就刚才像您说的,唐代是木高窟艺术的鼎盛时期,飞天也进入了黄金时代飞天的表演。
主要在线条的舒展,流畅之美和造型的飞,动之美,唐代的飞天,丰满雍容活泼,自信,把这两大艺术特征表现的淋漓尽致。
唉,而且呢。
咱们今天看啊,其实我就说像内行的人那可能看这个风格。
乔一龙说你觉得咱们外行的人啊,猛一看这个满天的这个飞天哪。
总体上给你个什么实际效果清。
一飘扬满壁风动蓝碧风洞吧,曾经呃有一个文化家呢,在这个敦煌研究院呢工作过多年他就是临摹壁画的,唉,我觉得他的一个观察很。
唉,咱们比赛念书啊,这个里面敦煌文化。
乔一龙说我也找一段他这一段啊,其实很有意思,你看他这个里面讲敦煌飞天的表现技巧主要体现在线描造型上运笔。
使线条具备了神韵和活力,其所构成的飞天艺术形象,飘逸流畅,灵动传神,富有超然的生气和音乐般的优美旋律感,这是中国线描独具的特色。
它以线表意用长线的舒展和曲线的和谐,把这个极乐世界这种天人合击的幸福愉快静静淋漓尽致的表达出来,就是你看中国画啊。
它有一个特点是线描,咱们看西方印象派你觉得是色框对。
中国话,你看咱们的连环画都是白描过去,中国人有一种审美的理论,就是也许有一些极端就是认为啊。
你像咱们学素描的,咱都觉得线条不就是为了塑造形象服务吗?
你长什么样我就画一个线条,可是你没有办法解释中国飞天的飘飘欲仙,如果真的是就是为了画你一个身体,为什么他要把你的腿画成三个项上,
线条本身像跳舞,你觉得他这个一举两得的效果。
顾如曦说我这一笔线条啊,即使勾出了你的轮廓,但是同时它表意传情,中国就说线条本身就好像有生命,对我们是用线条表达清楚,西方是用色块用颜色来表达。
是最大的东西方文化的差异,我们还是东方人比较有想象力的你细节。
中国的戏剧是吧,抬腿就是门槛。千军万马啊对拿个马鞭就是马队,唉,他就是选择你他就要打。
那写意的一种,所以你看就是中国人这个过去。
呃,有一个品化就叫气韵生动进的时候有个画家叫顾恺之画的,有个女史箴图就在大英看他那个高古游丝描啊。
就像游丝一样。
所以你就觉得中国人好像没有体重一样,他换那个视频。裙子啊都是这样,凉飕飕的你你封地你这,这你就觉得底下好像会鼓风机。
所以他不会把风筝给画出来,他就有那种声音,葡萄籽也是很有名的画家,尤其是画线条,但是我们说现在已经看不到吴道子真迹。
但我们从敦煌的这种壁画中,我们是可以看到吾带当风的这种神韵的。
所以说我们这个。
这个历朝历代这种艺术的高成就咱们一直还是从敦煌这可以讲起。
咱们这次看到藏经洞那就不得不提藏经洞的发现者。
王道士网友啊。 。
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