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第二十九章 失蜡（第4页）

怎么办？这个时候人们就只能“范”好并浇铸出一个相对简单模糊的脑袋，成型之后再用比人像材质合金更加坚硬的刻刀去“雕琢”出五官、眼镜等细微之处。

而且我告诉你，这些个地方因为太细微了，你雕刻结束之后，都无法用砂轮、砂纸去抛光打磨，所以那种金属边屑、瓣膜翻卷的效果，唉，怎么瞅着都降身价。

回到王子午铜鼎，不说别的，就讲那六条青铜质地的立体怪兽吧。

人可是两条夔龙蜷曲，两两相盘，这么扭出来的。

您琢磨琢磨，这东西的表面，得有多么精细，多么复杂，那些个镂空的部位，凹凸错落的部位，尖锐棱角的部位，数都数不清。

但是现在，整条立体怪兽上面，你找不到一根“范线”。

这个倒是好想，太复杂了，你怎么捏泥巴组合啊？

“刻痕”也没有！

首先声明一点，不是因为这东西历经两、三千年刻痕已经风化掉了，这么精细的玩意儿，如果刻痕能风化，那么那些个镂空的部位也造就碎掉了。

而且，你怎么刻啊？

青铜的，那么硬的东西，你拿什么能刻得动？

那会儿即便楚国贵胄阶层已经能享用为数不多的铁器，但是当时的铁器，顶多拿来砍人，你也没法子把刃口、锥口处理得足以雕刻这么精细造型的程度吧？

所以，楚国这帮子养尊处优，闲着没事做的贵族们，在谋求青铜器高逼格的艺术创新上发奋苦思，折腾出来这么一个“失蜡法”，可以一次性把这么复杂的东西直接的，不需要拼接的就弄出个“外范”出来。

我告诉你怎么弄啊。

鼎太复杂了，咱还是拿人像做例子。

你先找块蜡，很容易，买几包蜡烛，放在锅里加热，熔成水，把里面的棉绳芯子抽掉。等冷却硬化之后拿出来，不就是一整坨了么。

雕。

蜡块硬度又不大，你只要手艺好，完全可以雕出一个栩栩如生的“蜡人”。

当然我说的是那种可以摆在办公桌上的小型人像啊，不是杜莎夫人蜡像馆里面那种庞然大物。

但这并不是我们的目的，我们的目的是要弄一个青铜人像出来。

现在，请你用水调好那种用来制作“外范”的红泥。

一层一层的，涂抹覆盖在“蜡人”的体表。

一定要涂抹紧实，一丁点儿缝隙和气泡都不能留啊！

你看，这样子一来，这个红泥制作的“外范”模子不就弄出来了么？

所有的精细部位、镂空部位，都一次性到位了。

有人就说了：你这种外范怎么用啊，里头还有一尊蜡人呐，我的铜汁儿往哪儿浇？

请你先在外范的脚底开一个小口。

然后用火去烘烤整个外范。

这个时候，红泥受热，就会失水，就会硬化。

而同时，泥巴内部的蜡人，受热，它就会熔化，又变成了水，从底部的小孔流出去了。

是的，这就叫做“失蜡”。

你们看，“失蜡”以后，这个外范是不是就变成空心的了？

这时候你再把滚热的铜汁从小孔浇进去，多复杂的人像造型，就都可以一次成型，而且你冷却之后，敲掉外层的红泥，大家在人像的体表找不到一根“范线”，那些个复杂精细的五官、衣服纽扣、眼镜框子，全都细节到位，一丁点儿雕刻的痕迹都没有。

这一下逼格就出来了。

整尊“王子午铜鼎”，它就是这么制作的。

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