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第21章 初战巴厩羌（第2页）

伯爵府有两个可以接班的世子人选，大家看着友好的他们，猜想着未来是福是祸，谁更胜一筹；但眼前只是期待着精彩的节目开始。

这时想起场外音：“《将军令》是一首古乐曲，它有古琴、扬琴、敲打乐、唢呐、刀剑舞组成，表现的是古代将军升帐时的威严庄重、出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张气氛。”

“请欣赏！”两个孩子说完又手牵手一起下台。

话音一落，有六个年轻人上台，女的是云姬、文姬和云雀；男的是赵戈、赵秦和穆楚。

男的穿着软甲军服，女的穿着汉服三件套，这是赵戈按照汉朝服装的样子给她们画的图，然后请裁缝们做出来。她们一上台非常惊艳，长袖一甩“喳喳”赞声一片，掌声雷动。

他们跑过场子亮相后分别坐在自已的位子上，操起家伙，台上马上响起了扬琴声奏起的曲子，琴声模拟古代战争作战前擂鼓三通，牛角号齐鸣，然后古琴缠绕着鼓点节奏，由慢而快，阵阵频催，渲染了战斗即将开始的紧张气氛。

紧接着乐器中加进了真的鼓声，这是赵秦，打的有力、张驰有度。然后由快板进入慢板，这时赵戈上场，手里拿着他的赵氏刀，随着舞曲的快慢他在展示赵氏刀如行云流水般畅快的节奏。

而古琴在文姬手里表现的是庄严稳重的旋律，采取揉和压式地重复旋法，并用左手“琴竹”弹轮技法奏出颇有力度的轮音，加之常出现低八度音的衬托，更显示出旋律所蕴藏的内在力量，恰似将军升帐时那种威风凛凛的情状。

文姬弹着琴眼光更是不离开赵戈矫健的身影，心里充满着蜜情浓意，陶醉了一般。

云雀演奏的快板变奏，主要采用快速的十六分音符节奏，拍子中的强音位置（每拍的第一、三音）常用重捶子叩击琴弦以加强力度，表现将士们浩浩荡荡，雄姿勃勃的情景。

云雀也把眼光盯在赵戈身上，对那天救她的恩情永远不忘，铭刻在心。

当演到急板时，云姬上台演绎她的“紫云剑”法，随着强大的板式变奏的技法音乐，云姬的剑舞出细腻婉转的技法当乐曲变44拍为24拍，连续不断的十六分音符节奏时，云姬的剑舞的流畅自如，使音乐旋律和舞姿都融合在一起，如行云流水般畅快没有停顿，气势剧烈紧迫。

赵戈持刀上阵，表演了一个后空翻和连蹬三级跳以及翻卷浮云三连环亮相。

赵戈将赵氏刀表现的波澜壮阔，紫云剑则细腻柔情。她俩将刀和短剑配合得恰到好处，云雀的扬琴在击弦后余音很长。这样，前面旋律余音与后面击发的乐音加之鼓点混相交响，音响宏大，振奋人心，具有强烈的音乐效果和节奏感。

台下阵阵掌声，台上如此完美的表演振奋人心，让人激情荡漾。那些上过战场的老兵更是阵阵喝彩。

这期间穆楚在用力的打击着两张锣，使赵秦的击鼓变得轻松。

在整个演出中老太君兴致很高，一直喊着要打赏这群可爱的孩子们。两个妾也看得呆傻。

在一片叫喊声中，赵戈还甩了一只飞剑，就是在司马将军和虞将军中间的伯爵。

有人要行刺伯爵，被台上的飞剑扎中了胳膊。哪支剑就掉落到地上，两个将军非常震惊。而伯爵还没有察觉。司马将军快速将刺客拽走，以免引起现场骚乱，而沉着的虞将军捡起了地上的剑。

这首《将军令》常用于戏曲中的开场音乐和为摆阵等场面伴奏，民间艺人也常吹奏此曲以增加节日气氛。这个热闹的节目是赵戈精心安排准备的，虽不是那个朝代的东西，但有赵戈在都能找出来给予改进。

这是他们六个人抽时间排练了三年才练成今天看到的样子。就是为了让老人满意，让大家意犹未尽从而产生无限遐想的效果。

在演出的第二段的结尾时，台上的赵秦改用大锁啦吹奏旋律，而穆楚配于大锣大鼓渲染威武雄壮气派，并用招军长鸣以壮声势。

低沉浑厚的号筒、大鼓和海螺声相互交织，音乐气氛庄严隆重。继而鼓号齐鸣，形状的唢呐在锣鼓声在衬托下，气势宏伟，振奋人心。

台下拍手称好，有人站起来助阵，几个年轻人演的是热血沸腾，激情高涨。

尤其是赵戈和云姬刀剑舞蹈，真的是非常震撼。

乐曲速度时而慢起，时而渐快，节奏时散时整，宫调多变，音浪跌宕起伏。此时赵戈把刀法和云姬的剑法与舞曲的节奏有机的结合，曼妙无比，刚柔相济。

刀剑在曲子中挥洒自如，男人的雄劲的张力和女人的柔弱坚韧的美在音乐中尽情的释放，高度的默契，动作与音律配合得天衣无缝，和谐一致。

同时唢呐充分发挥连续不断循环换气阀以笛声的段奏相对比、大机器以闷击与放音敲击相对比，使音乐抑扬顿挫有序，音浪错落有致，具有强烈的推动力。

乐曲尾部，招军频，锣鼓全奏，在异常热烈的高潮中结束。

赵戈和云雀在这美妙音乐声中还体会到惩治那个坏蛋的快感。那个络腮胡子的家伙就在不停地跑厕所中错过美妙的节目。

下面是后话。

赵戈吩咐了手下，在络腮胡子回家的路上埋了根麻绳，只等好消息。

赵戈一行回到书院后，云雀说络腮胡子在回去的路上摔断了一条腿。

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