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小春目光落回到琵琶上,首席的位置给了许乔,她心里冒出的全然都是与有荣焉的崇敬。
评委席上,评委们打开了民乐团准备的乐曲资料,彼此低声讨论着。
“《姑苏月夜》,有些陌生的曲名,我看看……果然是新作的,作曲人是许乔、应文林。”这两个名字的发音对于他们而言很拗口,要费些劲才能念出来。
“应文林是中国很有名的民族音乐家,这位名叫许乔的是……我看看,是他们乐团的首席,名字在应之前?有意思。”
“他看上去很年轻。”
“是的太年轻了。”后面的话没有说出。太年轻了,能作出优秀的曲子吗?
在音乐最辉煌的时代,天才涌现群英荟萃的那个时代,天才们确实可以在这样的年纪作出令人惊艳的传世曲目。
但本世纪,这样富有才华的音乐家还没有出现。
演奏正式开始。
许乔抱着琵琶,想起了先前自己同应文林的谈话,缓缓拨动琴弦。
“它会缓慢而坚定地形成自己的体系,它本来就应该走自己的发展道路。”
如果把西方交响乐形容为一幅色彩厚重的油画,那么民乐就是一幅水墨画。
画一幅油画,需要先用大笔刷铺一层背景,再一层一层地上颜料,最后画出来的是一幅层次分明的画——这就是西方交响的特点。
满、立体、注重层次。
但中国、中国人的艺术,讲究的是空,是写意,是留白,是少即是多。
一支毛笔,笔锋落下,笔画间线条的起落、粗细、转折、飞白,什么样的深浅浓淡都有了。
不应该是对西方交响乐的拙劣模仿,那样只会带来杂糅的不和谐。
一段散板出来,许乔率先用弹挑、轮指的手法由慢到快引入。大幅度的快推慢挽,回滑音的配合运用倏地勾住人心神。
台下评委们眯了眯眼,盯紧了这个年轻人。
因为疲惫有些分散的注意力,经由他弹奏的手,一下被集中起来。
在刚刚的乐声中,他们感受到了一丝微风吹拂江面的轻灵感,他的弹奏太过自然了。
洞箫与古筝、二胡的声音也加入进来,齐奏中音色达到了和谐。
偌大的音乐厅内,观众们越发安静了,整个大厅只有那微风一般的乐声,疲惫都好像被驱散不少。
他们不由自主进入了这首曲子所勾勒的画面中。
是什么……是月亮,对,是初升的明月?还有风,是来自东方某个宁静城市夜晚的风。
不需要旁人解释,聆听的观众们已经明白,这奏出的是江面水波的声音。
那大阮沉沉富有节奏的一下一下,是船桨在击水。
短短一小段乐曲,竟在脑海中营造出了如此鲜明的画面感。
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