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淳于现得知,由于敦煌地质结构粗糙,又易风化疏松,岩壁极不平整,无法直接绘制壁画。
因此首先要制作壁面,一般是用掺入麦秸的粗泥,抹到凿好的石壁上,锤紧压平,然后再抹一层细沙泥,形成滑的壁面。
然后是在壁面上勾画轮廓,也可谓作壁画起稿上墙。
即用长线以土红粉末,纵横弹出各大部分的大体轮廓。
将墙面分割成若干小平面,然后在各小平面内,确定形象的具体比例关系。
在规定的范围内,用土红描成人形,或其他形象。
除了使用弹线定位的方法外,更多的是使用粉本。
粉本是专供复制用的画稿,敦煌粉本是多层厚纸制成的。
为耐久之目的,在多数情况下,于纸上画墨线,并沿墨线打小洞,或覆盖于另一纸上打孔。
勾画好轮廓后,便是涂刷底色。
底色又叫地色,即要用一定覆盖力的颜色刷底,使全窟壁面有一个统一的基调,而形象的轮廓仅隐约可见。
也有以粉底为底色,即先在草泥地仗上涂白粉,然后在粉壁上起稿敷彩。
还有在草泥地仗上起稿并敷彩完毕后,对泥壁的其余部分遍涂红色掩盖之。
壁面上大片的红色或白色,各自衬托出不同的壁画效果。
其他类似的衬托色,也叫底色或地色。
淳于现想起,导师曾经提过,创造莫高窟壁画的古代画师,大致分为三类。
一种是僧官,有一定的社会地位,但为数不多。
再就是画僧,他们是僧侣也会作画,人数较前者略多。
最后便是纯粹的画工了,他们游走四方居无定所,在洞窟里作画,便在洞窟里起居,一旦完工,就再也看不到他们的身影了。
可想而知,这个巨大的绘制工程,一定是令许许多多的画工,耗尽了毕生的精力。
他们走进了这状如蜂巢的石洞,恐怕就再也没有走出莫高窟了。
正是这样一批优秀而又伟大的无名者,为后世留下了,人类辉煌的丝路文明的影像。
作为美术生,专攻画技的淳于现,对此心中万分惋惜。
后来,莫高窟壁画的工艺不幸失传。
后世再也无人,能画出盛唐时期的,那种奢华极致的美感。
此外,莫高窟的另一特别之处,美在材质。
这个年代没有化工颜料,所有颜料几乎全是彩色矿石,人工研成粉状后才能使用。
而这种材质颜料,也一直被书画家青睐,不少绝世配方,却很不幸的失传了。
后人刮下壁画上的颜料,试图通过研究其化学组成,重新调配复原出,千年前遗失的配方。
就在他们尝试,给已经由于氧化风化等各种原因,而褪色严重的壁画补色时。
却最终失望的发现,即使成分相同的颜料,由于制作工序和上色步骤不同,涂上石壁后的显色大不一样,而且极其容易褪色。
对于这一点,从小学习画画的淳于现,深有体会。
而这制作工序和上色步骤,失传后则完全消失在历史长河中。
后来,敦煌研究院保护研究所专家,对莫高窟各个时代的,100多个洞窟中的,600个不同颜色的颜料试样,进行了系统全面地分析。
发现敦煌壁画,所用颜料中的主要成分有,
红色:土红、朱砂、铅丹、密佗僧;
绿色:氯铜矿、石绿;
白色:主要为滑石、硬石膏、石膏、白垩、高岭石和云母;
蓝色:颜料早期以青金石为主,到了中期随着石青的应用,青金石逐渐减少,变为以石青为主,到了晚期,开始大量使用群青。
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