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第两千八十六章 老哥时代变了（第3页）

前者看着好理解实际上更复杂，最主要的原因就在于相声界写本子的人不行。

老一辈相声艺术家好不容易把相声这种不入流的街头讨生活方式带到了舞台上，花了大力气把专攻下三路的贱法改革成针砭时事讽刺人心的艺术，现在出了一些非要把这玩意儿再拉回专攻下三路的道路上去，写本子的就盯着能刺激一些人的哄点的事儿，恨不得一个本子里全是那些事儿，可这些编剧忘了一个最重要的事实就是现如今网络那么发达，下三路那点事儿上哪不比在你相声社听你扯更直接啊？

也有一些人是有一点想法的，想把国际国内的热点写成包袱。

问题是写剧本的要么不懂相声只想凭文字卖钱要么就是从小学相声文化素养的确不怎么强的人。

这还让他们怎么写出既有笑点又有点意义的本子？

于是有人就说相声不是教育群众的。

是，相声是听了个高兴然后回家该睡觉睡觉该那啥那啥的事儿。

可这玩意儿不能弄成给教育拖后腿的东西吧？

你要把那三俗当成可以反击一切批评的理由，那你相声也就离回到天桥讨口饭不远了。

这就跟《战狼》好不容易把中国男人的爷们儿气魄提起来，一部那啥又把中国男人涂抹成了那谁还给打上蕾丝边的道理是一样的。

相声界前辈们花了多大力气才把这玩意儿抬进艺术，你非又给拽回去还往相声身上扎一个妖艳的绿头巾。

那你不是在做事情你就是搞事情。

尤其让老一辈相声演员深恶痛绝的是，年轻一代相声明星里基本功扎实的真没几个。

贯口儿不会绕口令没学身上纯粹为零。

这些相声明星反过来又把写剧本的相声剧本创作者给带沟里去了。

关荫也在网上看过一些年轻相声明星的相声，从初次露脸儿到小有名气这些人就会一样。

行话儿叫砸挂，大批相声明星就以“砸挂”为借口从开箱到封箱，从头看下来，好，全都是我是你爹你是我儿子，你家老爷子我大哥那人。

那要完整看一场相声，可真得为逗哏的捏一把汗。

从开场到压中场一水儿“砸挂”，好不容易倒二了盼着看到点儿真能耐，好，还是“砸挂”，终于看到角儿登场了，那咱可以等个好攒底了吧？

得，还是一大堆“砸挂”。

你还不敢说，你要一说人家大批粉丝上来就怼。

你也配讨论砸挂的事儿？

尤其老相声演员在这方面最吃亏。

因为你粉丝不如年轻明星多啊，你要敢说谁不行少不了得罪人家的师门还要被大批粉丝骂。

事儿就没这么个办的法子。

贝观海当着搭档的面儿就叹了一句：“相声很快要回撂地儿那年代去了。”

还别，真要到了那地步相声行还真没撂地儿的人挣的多。

关荫觉着实在看不过去了，就拉着老贝先去吃饭。

这事儿要解决也并不是难事儿。

“行业的文化素养不提高只能被时代淘汰，光想着靠段子留住观众，你相声行段子说的再好能有网友的段子多？”关荫劝老贝看开一点儿，话却说的字字诛心，“以前说相声的给谁听啊？大部分都是大老粗儿，现在呢？观众的文化素养在提高，演员还想着吃老本儿，除了一部分压根不是听相声的相声观众，谁还会留相声社听你在那砸挂搭档？”

关荫郑重提醒老贝注意一点：“砸挂搭档也有观众不买账的时候，到时候靠这一手还他妈是变了味道的招数招揽观众的又要砸挂谁？搞不好一个‘砸挂’把几个行当都给得罪了，这还是比较好解决的事情，要再不小心把不该拿出来‘艺术加工’的当包袱抖机灵，就别以为大牢里饿不死几个卖艺的。”

老贝就问你到底想说啥。

关荫就说：“老哥，时代变了！要加强学习了！”

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