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第二千九百一十七章 探险家的宝藏（第4页）

“写的逻辑还可以，但是人物不真实，细节也不够。”

“很多地方，看起来就觉得假。”

“人物塑造不鲜明，凶手动机不明显，环境描写不能让人感受到那股凶案的味道，有着一股动画味。”

“显然作者没有仔细研究过真实案例。”

“当然这也足够了，不过作者也没有研究过网络小说的爽点。”

“写的又传统，文笔又不好，这怎么能火?”

落魄侦探作家，觉得对方说的很对。

他去某个著名论坛，提问“如何写好一个侦探小说”。

一个答主告诉他:“真想要写好，必须要身临其境，必须要去采风，要亲身看到那些些故事，亲身看到那些现象。

“有些大作家就喜欢四处旅游，为的就是看到真实情景，然后转化到笔墨之下。”

“写自己熟悉的地方，写的地点就非常有代入感。”

“但是最好的办法，就是亲自看到过凶案。”

以前落魄作家是没有办法这样做的。

简单来说，不是没胆子，而是没钱。

但现在，他有了这个案件笔记，并且知道了它该如何使用。

“既然如此，那自己就可以在这个笔记上，写出一个案件。”

“同时将自己插入其中，如此一来，自己等于实际参与，就像华生一样，参与调查。”

“那样的话，自己从头到尾走下来，写作之时，自然而然，就能写出最真实的案件了。”

他仔细想了想，觉得自己想法很好。

于是他开始设计起来。

当然他也没有脑力，凭空设计。

于是他开始缝合…………

哪个作家不是缝合怪?

他这样自我安慰着。

他将地点设计在一个中立岛屿。

那个岛屿不归属于任何势力。

也就是说是一个无人管辖的小岛。

这样就很好，有了侦探充分发挥的余地。

而且这一天将会爆发暴风雨，难以离开。

于是岛上，就形成了经典的“暴风雪山庄”模式。

暴风雪山庄，好就好在，读者能够将关注力聚焦在案件本身，不用思考凶手是个流窜犯。

也不用考虑外来因素，同时也能大大减少写作难度。

开放的案件，就是现实案件，凶手杀人就要跑路，时间都用在追捕凶手上了。

案件本身就很无聊了。

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