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第299章(第1页)

艺高胆大,陈独秀当时能对沈尹默的字作如此大胆的评论,是因为他对书法已有相当的研究和实践。据当时同在杭州的马一浮先生说:“那时仲甫先生在杭州陆军小学教史地,差不多每天都和沈尹默、刘三几个人到他那里去谈天。他们在一起,时常做诗,互相观摩,约莫有一二年。不过仲甫先生不论做诗呤月也好,酒醉饭饱也好,有事无事,仲甫先生他一个人,总要每天写几张《说文》上的篆字,始终如一,比我们哪一个人都有恒心些。”[89]这一二年,他每天都要写几张篆字,怪不得我们今天发现的大批陈独秀晚年给杨鹏升、台静农的书信,不是豪放的狂草,就是漂亮的篆体。[90]把书信当作书法作品来写,已经成了他的习惯。

陈独秀墨迹,右上为给陈钟凡写的小篆,右下为给江津诸友诗

自然,说陈独秀“比我们哪一个人都有恒心些”,倒不见得,因为,如上所述,沈尹默受了陈独秀的“刺激”,也“每天清早起来……”而且“一直不断地写到1930年”。而陈独秀在辛亥革命爆发以后,就全身心投入政治运动,一直到1932年被国民党政府投入监狱,无暇再练字了。所以他对狱友濮清泉说:“许多年来,我没有写字了。”因此,谦虚地认为自己的字“差得很,差得远”。濮清泉理解他的“意思是天分有一点,功夫是不够的”。实际上,书法这门艺术的确是要勤学苦练,不能间断的。所以,他被捕后,就利用一切机会练字,如国民党军政部长何应钦等求字、监狱看守求字、探监的亲友刘海粟等求字,以及作诗写词等,他都认真对待,作为练字的机会来利用。以至于晚年给亲友写信,也是如此。

陈独秀不仅对书法有如此勤奋的练习,而且有深入的研究和独到的见解。其外甥葛康素,是陈独秀青年时期留学日本和安庆藏书楼时期的战友,又是清朝杰出书法、篆刻家邓石如的外孙,对书法有相当造诣,他对陈独秀的书法水平和见解却有很高的评价。1939年秋,陈独秀在四川江津养病时,葛康素曾与陈独秀有一段时间的接触,尊称陈为先生。陈当时“偶为人书字,然多不经意之作”;而葛“终日习书,殆废寝食”,因而专门向陈讨教书法。陈独秀写了“论字三则”给他:一是作隶宜勤学古,始能免俗;二是疏处可容走马,密处不使通风,作书作画,俱宜疏密相间;三是初学书者,须使粗笔有骨而不臃肿,细笔有肉而不轻佻,然后笔笔有字而小成矣。笔画拖长宜严戒,犹之长枪大戟,非大力者不能使用也。[91]

葛康素评论说:先生不经意之作虽有可置议之处,然此论书三则,于学书之道颇有深见,非特初学才宜适之也。先生为人书多作草字,信笔挥洒,有精神贯注气势磅礴者;有任手勾勒拖沓笔画者;一循情之所之。先生不求工不求名之志可谓尽矣。

葛康素还就当时他见到的陈独秀的几幅字,做了以下的评价:

余所见狂草一幅,书余先外祖邓绳侯公赠曼殊和尚诗:寥落枯禅一纸书,欹斜淡墨渺愁予;酒家三日秦淮景,何处沧波问曼殊。

用笔遒劲,墨气盎然,直追古人。又为余写屈原《哀郢》手卷,一笔书成,行路极佳。诚可谓“一点成一字之规,一字乃终篇之准也”。又赠余兄小幅,自书赠友人诗:

何处乡关感乱离,蜀江如几好栖迟。

相逢须发垂垂老,且喜疏狂性未移。

均有独到风格,卓荦肆姿,堪称此老心书也。(此诗同时也赠方孝远——笔者)

陈独秀书赠友人诗

书谱曰:“观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之姿,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓峰之势,临危据槁之形;或重若崩云,或轻如蝉翼,导之则泉注,顿之则山安,纤纤乎似初日之出天涯,落落乎犹众星之列河汉;信可谓智巧兼优,心手双畅,翰不虚动,下必有由。”

先生之草书其气势具于此矣,或功力有不到者焉,故稍有“鼓努为力”之嫌耳。

先生书法以小篆第一,古隶稍次,然求书者难得其篆隶也。就余所见,以为余舅父邓仲纯先生书篆联最佳。联文曰:

我书意造本无法,此老胸中常有诗。和姿态圆润,自然之间而不失规矩。先生字有如此纯静者盖渺矣。

三十年前先生在西湖曾寄余舅氏诗,颇有倜傥风流之格。诗曰:

垂柳飞花村路香,酒旗风暖少年狂。

桥头日系青骢马,惆怅当年萧九娘。

先生为古隶书此诗,浑厚朴质,如汉之瓦当,屈铁成字,乃先生气魂高逸,始有此神工,非特手技可致也。

可惜,陈独秀晚年时,此书,邓仲纯已失,应台静农之求,陈重写时,已不再是古隶而成狂草了。

陈独秀书西湖十景诗之一

关于这时期陈独秀研究文字学的情况,资料不多。据后来何之瑜调查的情况透露,当时甲骨文研究专家刘铁云编写了一部《铁云藏龟》(全是甲骨文龟背片影印)的书送给了谢无量。谢不懂文字学,从北京带到杭州,放在马一浮家里,一放就是两年,没有人看它。但是,马说:“一天仲甫先生看见,非常重视,便拿去了。”[92]从此,无论经过多少烽火岁月,陈独秀一直视这部书为珍宝,随身带着,直至逝世后成为他的遗物之一。谢无量、马一浮等都是很有学问的大家,但因对文字学没有研究而对这本书不感兴趣,唯有陈独秀把它视为珍宝,可见,陈对文字学的爱好和研究的功力。

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