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陆时的话引得众人沉默。
欧文在1856年首次登上舞台,七十年代便功成名就,
而且,他不只是演员,还是剧院经理,在兰心大戏院排演了一系列莎士比亚的戏剧,赢得广泛赞誉,甚至因此受封爵士,
在表演方面,没人有资格质疑他。
萧伯纳担心欧文迁怒陆时,
“陆,那个……”
没想到,欧文直接插话进来,询问陆时:“陆先生,你觉得我的台词有问题?和你预想中的汉弗莱不同?”
他的语气中没有一丝恼火,显然是虚心求教。
陆时沉吟片刻,说道:“不是不同,我只是担心你的呼吸……唉……我也不知道怎么说。”
呼吸?
欧文和劳顿下意识地交换视线。
呼吸确实是表演的基本功,但也不至于到那么需要重视的程度才对。
欧文请教道:“陆先生刚才说的‘呼吸’指的是什么?应该不是简单的喘气吧?难道,呼吸会对表演的持久力有影响?”
对方这么有诚意地提问,陆时就算是个二把刀,也不会藏私。
他想了想,决定还是利用自己中国人的文化背景,因此问对方:“欧文爵士,你听说过京剧吗?”
欧文理所当然地点头,
“当然!那是中国的传统戏剧。”
陆时便继续道:“唱论中说,‘出音如笙,呼也响,吸也响’,意思是说,呼吸要用得精巧、默契。所以……”
话音未落,一旁的劳顿问:“默契?呼吸要如何默契?”
陆时举例道:“很简单的道理,就比如,人在喜、怒、哀、乐这四种情绪中,呼吸一定是有些微差别的。再比如喝酒,一个醉汉的呼吸和清醒时也截然不同。所谓默契,就是说呼吸要和角色的状态相契合。”
说着,陆时看向欧文,
“欧文爵士也是注重体验的,应该是很有体会的吧?”
欧文正在沉思,没听到。
陆时又叫了对方一声:
“欧文爵士?”
欧文这才猛然惊醒,有些不好意地笑笑,说道:“不好意思,我有些走神了。”
其实不是走神,而是入神,
欧文刚才一直在思考陆时说的话,深受启发,
作为演员,而且是资深演员,他有无数的实战经验,再结合一些理论基础,自认除了斯坦尼斯拉夫斯基和聂米罗维奇-丹钦科那类人物,旁人很难再指点他,
可陆时说的东西,让他有种耳目一新的感觉。
欧文说:“陆教授,能详细讲一讲吗?”
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