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前行没多远,叶天就看到了鲍伊那个家伙,正带着一名助手坐在街边的咖啡馆里喝咖啡!
看到那个家伙的第一时间,叶天眼中就闪过一丝笑意。
好在他戴着墨镜,并没有任何人发现这点微小的情绪变化。
几分钟后,他们就已进入另外一家古董店。
相比巴尔札尼的古董店,这家古董店的面积略大一点,店里的东西也更多一点。
跟之前一样,在进入这家古董店前,叶天第一时间将古董店内外彻底透视了一遍。
确定安全之后,这才带领大家进入其中。
这家古董店的老板,照例做了一番自我介绍,跟大家认识一番。
跟叶天握手时,这位古董店老板也跟巴尔札尼一样,忐忑不安,满眼担忧,唯恐被叶天洗劫。
但是,他似乎没有巴尔札尼那么走运。
进入这家古董店仅仅五分钟左右,叶天就在一幅油画前停住了脚步,饶有兴致地欣赏起来。
这是一幅立体主义画作,尺幅不大,宽大约五十厘米,高大约七十厘米左右。
画中是一片荒野,一名柏柏尔人老者正牵着一头毛驴,在荒野中独自跋涉,显得非常孤独,背影萧瑟!
在这幅油画中,那位柏柏尔人老人和毛驴、以及远处的房子和树木等等,都被画家简化成了几何图形,只能看出大致轮廓。
而且画家以一种独特的手法,压缩了画面的空间深度,使画中的房子看起来好似压偏了的纸盒,而介于平面与立体的效果之间。
画中的人物和景物,排列顺序也并非前后叠加,而是自上而下地推展。
这样就使一些物象一直达到画面的顶端。
画中的所有景物,无论是最深远的还是前景,都以同样的清晰度展现于画面之上。
看着这幅立体主义油画,叶天眼中不禁闪过一片惊喜之色,却稍纵即逝,并没有人发现。
就在他欣赏这幅立体主义油画的同时,其他人也都看向这幅画作,每个人都满眼好奇,试图发现点什么。
这家古董店的老板,也在认真打量这幅立体主义油画。
可惜的是,他并没有任何新的发现,所看到的东西跟以前没有任何区别。
站在这副立体主义油画前欣赏了片刻,叶天才故作好奇地问道:
“法伊兹先生,能介绍一下这幅立体主义油画吗?据我所知,摩洛哥好像没有出现过杰出的立体主义油画画家!
但这幅立体主义油画表现的,却是摩洛哥风景,画中的人物是柏柏尔人,这让我感到有些诧异,很想了解一下”
听到这话,那位名叫法伊兹的古董店老板,再次仔细打量了一下这幅立体主义油画。
结果跟之前一样,他依旧没什么新的发现。
沉吟片刻,他这才开始介绍这幅立体主义油画。
“斯蒂文先生,这幅立体主义油画是我在拉巴特城区收的,上面并没有画家签名,所以不知道是哪位画家的作品!
你说的没错,摩洛哥的确没出过什么有名的立体主义画家,所以我只能这幅立体主义油画定为无名画家作品,……”
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