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第四百五十五章远近高低各不同（第3页）

中国园林系统突出地表现为首先，体现明清时期皇家园林“壮观”的是其面积的广袤。

但是皇家园林较之私家园林在不同程度上存在例如，颐和园有4300余亩，园明三园有200多公顷，而避暑山着严整对称的秩序美。

最典型的是地处紫禁城中轴线尽端的御庄竞达8000余亩。

其次，皇家园林的壮观还表现在园里山大、花园大，体现了封建都城规划的“前宫后院”的传统格局。

其建筑水大、建筑物数量多，体量大。

例如颐和园囊括了整个万寿山、布局按照宫廷模式，即主次相辅、左右对称的格局来安排，园路昆明湖，拥有3000余间的宫殿园林建筑，可见其规模之大。

山池花木仅作为建筑的陪衬和庭院布设呈纵横规整的几何式由于皇家园林的宏大规模，在对其规划布局时，容易造成的点缀。

皇家园林这种严整规划的风格受“事严整”和皇宫尚严，园景过分空疏、散漫、平淡的情况。

为了避免出现这样的情况整的传统思想波及之故。

园内除了创林的总体规划乃运用化整为零、集零成整的方式私家园林的园主多为文人，其园林主要体现了文人士大夫，其余的大部分地段则划设一个或两个比较开朗的大景区之外怡情自然山水、超脱世俗功名的情结。

我们说儒家知识分子虽分为许多小的、景观较幽闭的景区、景点。

每个小景区、景点均，却也有了道不明则隐的清，不像道家知识分子那样消极遁世自成单元，各具不同的景观主题、不同的建筑形象，功能也不尽醒选择，他们也需要有一个能与封建权力分庭抗礼的环境。”又相对独立而自成完相同。

它们既是大园林的有机组成部分在这种思想指导下，私家园林追求的是一种山林野趣和朴实的整小园林的格局。

这就形成了大园含小园、园中又有园“的集锦自然美，习惯于在有限的空间将景象无限地拓展和延伸它们式”的规划方式，圆明园便是典型一例。

或临街而建，或枕水而居。

在园中则是小桥流水、曲径通幽，有与皇家园林的广袤面积相比，私家园林可谓土狭地偏。

由着千变万化的空间组合，所以私家园林决不追求对称严整、整齐划，受隐逸思想影响，其园林于私家园林的园主一般是文人隐士然、参差不拘的布局。

与之相反，私家园林在建筑的外观上则讲究线条的曲折、流畅、轻盈。

江南园林建筑所追求的色调风格，是一种天然雕饰、清水芙蓉的淡雅之美。

像是刘敦桢先生总结苏州园林的建筑色淡雅”的建筑风皇家园林“的华丽”与私家园林“的调说“园林建筑的色彩，多用大片粉墙为基调，配以黑灰色的格瓦顶，栗壳色的梁柱、栏杆、挂落，内部装修则多用淡褐色或木纹本色，衬以白墙与水磨砖所制灰色门框窗框，组成比较素净建筑是一种技术与艺术、实用与审美并重的结合体，而我国的古代园林，不论是帝王的皇家宫苑，还是官贾的私人花园，半亭的攒尖顶是黑明快的色彩。”

如苏州网师园冷泉亭一带都是为满足封建统治阶级的享乐生活而发展起来的，因此，园的，漏明墙是白的，粉墙黛瓦，黑白相映，素净淡雅，饶有韵致，其审美因素则大大可谓沁人心目。

江南私家园林建筑的淡雅色调也与当时的制度林建筑艺术更是以供人观赏作为重要目的超过它的实用功能，显得更为突出有关。

据明史舆服志记载，明代室屋制度规定“庶民庐舍不过三间五架，不许用斗拱，饰彩色。”

这一规定，对于江南私家园林也是有一定影响的。

但同时也有雄伟、舒展大方的特色。

它不仅有着使用功能巧妙的构思，运用设计手法和技术处理，把功能、结构、艺术统不愿饰色彩。

一于一体，具有浓郁的民族风格。

皇家园林的建筑不仅具备物质的实用功能，且注重其精神性的作用借助皇家园林建筑的风格美，以加强和渲染皇帝的神圣威严，求得精神上的“威震四方”。

由此，皇家园林的建筑为突显“皇权至尊，天子威仪”的礼制思想，其布局多出于整体宏大气势的考虑，都为体量巨大的单体建筑和组合丰富的建筑中国明清园林艺术博大精深，是世界艺林中的宝贵财富。

而“华丽”的建筑风格主要体现在建筑物外观的色相、装修皇家园林与私家园林是最为成熟因而也是最具个性的两个类以及内部的敷彩、陈设上，给人一种雕龙画凤、富丽堂皇之感。

并且皇家园林与私家园林在造园思想、建筑风格等方面进行不同的划分，如屋顶的黄、绿色琉璃瓦皇家园林的建筑物多用强烈的原色同处理的基础上，形成了各自理想的意境风格，代表着中国古，以求鲜明的对比效果。

例如颐和与屋身的红柱采枋交错成文典园林的辉煌成就，达到了园林艺术成就的高峰。