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第六百零四章 威尼斯电影（第1页）

8月20日，法果巴黎

《盗梦空间》开机已经快两个月了，拍摄进度已然完成了大半，至少可以在影棚内拍摄的已经全部完成，包括两个最大的全CG特效之一。

这个镜头就是剧本中可以算作第五重梦境的潜意识边缘，为了这一部分的镜头，特效组建造了大量的三维建筑数量。

为了体验出50年的跨度，李彧要求潜意识边缘必须体现出不同时间跨度的现代建筑美学，从包豪斯建筑到摩天大楼再到后现代风格。

即便是李彧也要感谢忙碌数月之久的特效师们，因为有他们的辛苦才能使得潜意识边缘传递出那种浩大的规模感。

《盗梦空间》的特效工作是交给一家法果特效公司的，是一家叫做‘双重否定’（DoubleNegative）的公司。

李彧的巧夺天工也参与到这个项目来了，但巧夺天工的体量太小，而且没有制作这般规模特效的工作经验，这一次的他们是担任辅助作用。

选择‘双重否定’的原因很简单，第一他们是法果特效公司，即便比国内的要贵的多，但比美果的顶级特效团队便宜多了。

而且，以维塔、光业公魔美果的特效公司是极度骄傲的，他们不允许‘巧夺天工’这种民工同行参与到他们的项目当中，表面原因说是‘这个项目很小，他们有能力独立完成’。

而真正的原因他们保守的怀疑‘巧夺天工’是想偷师，于是他们直接拒绝。

虽然李彧不想承认，但这就是事实，国内特效还太薄弱，设备可以通过采购完成，但工作经验是多少钱都买不到。

于是李彧选择了‘双重否定’，小公司就是有个好处，好说话。

担任《盗梦空间》视觉特效总监的是保罗·弗兰克林，他从剧本阶段就已经参与进来了，光是这一点就是业界罕见的事情。

更别说在整部电影的拍摄期间了，他都是剧组核心团队的一员，飞往每一个拍摄地、参与取景，参与剧本和拍摄的讨论，以让自己有充分的准备时间来收集特效参考。

整部电影总共近1000个特效镜头，全都有弗兰克林把控，即便李彧也得依赖他，因为他将‘可视化预览’这一近年才出现的工序的功能发挥出了前所未有的作用。

李彧可以直接拿着富兰克林做的‘可视化预览’在现场指导演员们的表演，演员的表现是无实物表演，但这个无实物可以在电脑上表现出来。

只要李彧稍有想象力就可以在脑海中形成影像，完美的解决演员的表情、目光、动作等与特效的融合问题。

例如今天的拍摄就是组建团队的柯布来到法果的大学里寻求帮助，他的求助对象是他的岳父，后者给他介绍了一位极其优秀的华裔筑梦师阿德里安·天仙。

好吧，后面的天仙是乱入的。

师傅领进门，修行靠个人，更何况是筑梦这件完全依赖筑梦师想象力的事情。

今天的戏份就是柯布给阿德里安授课的时间，刚才的柯布给阿德里安讲述了梦境的几点关键因素，也为她表演了在巴黎街头，让整座街道为之爆炸的能力。

梦就是梦，可以为所欲为。

手里拿着一台笔记本的李彧站在大桥上给柯布与天仙讲戏，电脑里面播放的就是‘可视化预览’的画面。

内容就是他们目前所处的环境，指导他们应该在什么位置做什么举动，在何时何地应该有怎么样的反应等等。

例如在桥下‘随意’的位置假装这里有一座透明不可见，但触手可及的玻璃门，例如自己眼前的世界都是假的，随手一碰就可以把之粉碎一般。

摄影机会将进行无实物表演的演员的所有举动收入其中，然后通过数字特效将之融合。

“听明白了吗？”

“还有一点疑惑，不过我想试试。”天仙的还是言简意赅。

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