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第三百四十五章 磨合（第2页）

毕竟再长的电视、电影也是一点点拍出来的，可能这个镜头看着合适，但跟后面的剧情衔接的不好，而废。

要重拍就得重新聚集演员，这很不合算，于是就有了，各种风格的镜头都拍一点，留做备用。

还有一种情况就是确定了某一个镜头特别精彩，虽然这种情况很少，但也要再拍一条，留备用，这叫“保一条”。

电视、电影也是一种产业，没有我们想象的那么简单，看着电视里的人说说笑笑的，就感觉轻松异常。

看着简单的镜头，可能演员演绎了几遍、十几遍、甚至几十遍了，可能都快吐了，脸都快僵了，还得保持笑容。

今天的情况就差不多，很长的一段时间就是在拍摄刚才那段戏了，就从柜台到门口几步远的距离，可把这几位累的想吐。

财神的剧本写的很简练，也就尚井跟他合多次，两人有默契才行，要是换别的导演，打不死财神算我输。

财神的剧本都是这么写的：

捕头：“我公务在身，我心系百姓。”往外走

掌柜：“你听我说。”拉住老邢

捕头：“啥也别说了，事已至此各安天命吧。”还要走。

掌柜：“那就麻烦你，把上个月的酒钱结了吧，算盘伺候。”算盘。

剧本上基本是台词，对于动描述很少。

编剧的责任就是负责台词，其他是别人负责的。

有人可能要说了：“既然你台词都写了，直接写上动多好。”

按照上面写的那是小说，只听说小说改编剧本，极少听说过剧本改编小说的。

而且编剧这么做也是有用意的，毕竟你不知道拍摄时的场景，你设计的动能不能用的上。

比如小说中描述主角回身一转，瞬间踢出十八脚，把人踢出十米之外。

如果编剧在剧本上加上类似的动被导演看到的话，得到的回应一定是狠狠的把剧本摔在地下：“这都特么什么基吧玩意，萨比编剧。”

要知道能在空中踢出两脚的都是行家了，当然你要说借助威压等道具都能做到。

但你想象在空中踢出十脚得多长时间，多影响观影效果，观众会尴尬死的。

不如描述的简单点，给导演或者武术指导留下发挥空间。

尚井就是这么做的，看着不合适的地方直接喊咔。

可能演员只说了几句话、甚至没有对话只有动的时候，他也喊咔，然后就上去给演员讲戏，然后退回去。

演员继续，这样反反复复，最后他老人家直接不走了，也不喊咔了，直接就在眼前现指挥。

“导演，你不用回去嘛，这样镜头就拍到您了。”

李彧替众人问出了心声，现在的他算是剧组里的傻大胆了，刚才老白他们就跟他点眼色，让他上。

“奥！没事，机器没开。”尚井到是很淡定，今天早上李彧没有看到人准备道具就很诧异。

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