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两件东西摆到长桌上以后,余耀的目光先被一件笔筒给吸引了。
这笔筒二十多厘米高,十几厘米的直径。
束腰,线条优美。
青花,画片是枯枝花鸟。青花发色有些淡,像是浙料和江西土青混合的效果,不过,结合精致的画工,给人清丽舒朗的感觉。
这件青花束腰笔筒,也吸引了很多人的目光。
不知道是故意的还是随意的,这笔筒拿上来的时候不是竖着的,而是放倒的。
能看到胎底,无款。
或许是因为最后一轮的原因,有的人议论的声音偏大了一点儿。
“过渡期”、“康熙早期”的词汇间或蹦了出来。
不上手,这么看几眼,就能大致将年份定在过渡期到康熙早期,算是有几分眼力了。
所谓过渡期,和空白期一样,是陶瓷史上的一个专业术语。
明末的天启、崇祯,清初的顺治,这三朝加起来不过几十年,被称为过渡期。有外国的研究者,也把这个时期叫转变期。
这个时期,主流占大比重的瓷器,依然是青花,不管过渡还是转变,基本也都是体现在青花瓷上的。
观察过渡期的青花,会有一个很有意思的现象,这个时期的青花瓷,一改之前嘉靖到万历时期的繁复密集的风格,走向了“小清新”的路子。
康熙早期青花,也受到了这种影响,风格一脉相承。
乍一看很难理解,因为不管是过渡期,还是康熙早期,华夏都是一个乱局。比如其中的1644年这个著名的年份,一年之中,光是皇帝就出过三个:崇祯、李自成,顺治。
但若仔细深思,政治上的乱局,也恰恰让高层统治者无暇顾及太多经济环节,比如瓷都的窑口生产。这个时期的瓷器,一定程度上摆脱了政治上的控制,有点儿放任自流的意思,所谓“小清新”,其实是一种自由生动的表达。
杨锐同样对这件青花束腰笔筒很感兴趣,他自己先仔细瞅了瞅。除了确定时期,另一个关键是确定是不是官窑。
因为过渡期到康熙早期的官窑,相当一部分是不落款儿的。
同时,这一时期的民窑,因为蓬勃大发展,出现过一批水平很高的产品,足可比肩当时的官窑。
从过渡期到康熙早期,也是瓷质笔筒出现和初步发展的一个时期,形制多样,也不能从这方面精细区分。
笔筒这种文房用具,出现算是最晚的。笔墨纸砚不消说,就算其他的一些辅助文房用具,宋代也基本都有了,只有笔筒,是明晚期才开始出现。
因为笔筒没什么具体作用。
笔筒不是放笔的么?
当然不是。
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