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第三百零八章 详解青花史（第2页）

“胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重。小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。”

“底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。”

“其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。”

“大盘器物则喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰。小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书‘梧桐一叶落，天下尽皆秋’等相近的诗句。”

“瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。”

“绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。”

“画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物，开始出现皴法和浓淡色阶的变化，只是尚不成熟。”

“瓶、觚等多平砂底，盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物也不多。”

讲述到此，唐顺的神情，开始渐渐飞舞，脸颊笑意渐渐明朗。

他清了清嗓子，咽了口唾沫，才继续讲解道：“也许是否极泰来，青花工艺经过多年落魄，终在康熙时期迅速复苏。”

“因为康熙朝时间跨度长，给予青花工艺充足的时间复兴。在这期间，青花工艺器物类型逐渐丰富，工艺水平恢复巅峰。”

“这个时期的青花工艺，主要使用浙料和珠明料，前期青花发色较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。”

“纹饰画法早期以单线平涂为主，气势粗犷。中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶而备受推崇。”

“纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等。其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。”

“图案留白边，较其他朝代更明显。胎质密细白腻，呈糯米糕状。釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼。”

“青花釉色早期白中闪青，中期以后亮白。器型除日用器外，观赏瓷大量增多，典型的器物造型有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。”

“器物的底足也有极强的时代特征，琢器多二层胎底，笔筒多玉璧底，圈足早期的多是两边斜削的较尖的‘鲫鱼背’底。”

“中期以后基本上是圆润的‘泥鳅背’底，大盘类多双圈底。这种底从明末和顺治时出现，流行至康熙中期。”

“款识种类多样，早期多用干支款，年款多用楷书，中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正。仿款、寄托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多……”

【作者题外话】：第三更~

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