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第两百零四章 当众考较（第3页）
心中的些许压力，倒也不足以撼动他的信心和底气。
走近长桌，目光逐一扫过三件文物，唐顺随即笑道：“这三件文物之中，这方印玺，诸位应该无需我再多言了吧？”
雍正印玺乃是他发掘出来的，鉴赏的细节，相信没人会怀疑的水准。
众人闻言，都是纷纷颔首，陆续赞同。
唐顺见状，这便笑道：“剩下的两件，我便从这只碗入手吧？”
“好！”
作为这只碗的捐献者邹永强，率先拍手赞成。
唐顺看了邹永强一眼，冲着对方微微颔首，随即问道：“可以上手的吧？”
袁建华慈蔼一笑，递给唐顺一双白手套。
唐顺接过，道了声谢，迅速戴好手套。
这才弯腰，伸手拿起那只碗细细观摩，认真端详起来。
看了片刻，唐顺便是讲道：“这只碗，应该是清仿宣德釉里红三果纹碗吧？”
众人都是笑容不改，一言不发。
只是目不转睛，淡然的看着唐顺，等待着唐顺的后续鉴别。
釉里红瓷，是传统陶瓷中的艺术珍品，属于元代中期景德镇劳动人民的重要发明之一。
釉里红瓷制作工序与同时代的青花瓷大体相同。
它是以氧化铜作着色剂，于胎上绘画纹饰后，罩施透明釉，在1300度高温还原焰气氛中烧成。
因红色花纹在釉下，故称釉里红瓷。
釉里红瓷虽然创烧于元代，但数量极少，可谓凤毛麟角。
原因是铜红釉对温度极为敏感，在窑炉中火候不到，会呈现黑红色或灰红色。
火候一旦过大，铜红釉便挥发，从釉层中逸出，呈现特有的飞红现象或干脆退色，而导致纹饰不连贯。
当时烧的柴窑很难控制窑温，只有凭把桩师父的经验与取出火照对比，所以无法大规模生产。
而且元人尚白，汉人尚红，民族认同感也有别，所以釉里红产量一直很小。
一直延续到明朝洪武年间，釉里红瓷才得到了极大的发展。
从实物遗存量上比较，甚至比青花瓷还多。
洪武年间早期的制品多呈黑红，不够鲜艳，甚至有些烧成了"釉里黑"也未被打碎埋掉。
即便如此，此类品种贯穿洪武朝始终，坚持不懈。
一直延续到明朝永乐、宣德年间，才真正烧制出呈色较正的红色。
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