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第2073章 音乐平台的尽头是电台（第1页）

不过，周不器对这件事也不敢太确定，人要有自知之明，一方水土养一方人，知之为知之不知为不知。

他对有声书的市场真是不够了解。

就算有一点先知先觉，也很有限，作用范围只在国内市场。

说不定国外市场不一样呢？

就像Spotify的模式在海外可以风生水起，在国内却玩不转一样。国内的有声书产品玩不转，未必海外的有声书产品的模式就不行。

最典型的例子就是奈飞。

在国内这种模式根本没戏，谁搞谁死，可是在海外市场却可以大行其道，一路通杀。

事实上也的确如此。

有声书的潮流就是这几年在海外市场带起来，然后传到国内的，国内玩不转这一套，根本原因是国内的消费能力比较弱。

要是一个月30美元的会员费，什么喜马拉雅、蜻蜓FM就都可以活得很滋润了。

国内承受不起。

海外的那些有声书App，会员费那真是一个都比一个高，一年的订阅费可能会达到300美元。即便是这样的高收费，依旧有很庞大的市场，甚至到了后来，业内已经有了“音乐平台的尽头是电台”的大潮流。

当然，海外的这些听书App之所以可以收费这么高，也是因为质量太高了。

最顶级的几款产品的听书服务，朗读者要么就是这本书的作者，要么就是找好莱坞知名演员，要么就是顶级的配音演员。

然后就可以打造出一部部的精品收听书籍，吸引力足够强。

甚至可以作为学习英语的课程来听。

这其实是个良性循环，收费高，收入就多；收入多了，就可以请顶级的配音演员、朗诵家来录制；产品质量好了，就可以吸引到更多的用户；用户多了，收入就会进一步地提高。

国内类似的产品则不行，第一步就走不动。

就只能引导一些业余的民间的爱好者来读书，水平就参差不齐了，一本好书也会因为朗读者的水平太差而被听众放弃。

如果是声情并茂的专业朗读者，就算是一本不那么好的书，听众也会被他们的声音所陶醉。

周不器其实不太清楚这里面的情况。

从他个人来说，不看好听书的模式。听相声、听脱口秀还行，听书这模式感觉从逻辑上就行不通。

如果是口水文，看书多快啊，可以一目十行，听书太磨叽了；如果是有深度的书，匀速听书也很难体会到那其中的道理，听了也是白听。

丹尼尔·艾克对此却很上心，“不仅是有声书，还有播客。前几年，播客类的产品很难成功，是因为大家都要用电脑去听，或者去搜电台，这就比较麻烦。进入了移动互联网时代，就可以有功能集成的App了。平时开车、旅行、散步，都可以听。”

周不器点了点头，“这是个理由。”

丹尼尔·艾克笑着说：“如果是听音乐，我们除了要给一笔固定版权费之外，还要按照歌曲的收听次数来向版权商付费。播客类的节目就不一样了，有着病毒式扩张的潜质。比如邀请汤姆·克鲁斯夫妇做一档播客节目，只需要给他们一笔出场费就行了。至于听众有1万、10万还是1亿，跟克鲁斯夫妇无关，这就让产品有了无限复制的能力。”

周不器对这个观点倒是很认同，“做平台，自营产品是不可或缺的。利用音乐来吸引庞大的听众群体，然后通过更多其他的自营服务来赚取收益。”

丹尼尔·艾克叹了口气，“只能是这样，在音频产品里，就只剩下播客和有声书的服务了。”