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第七百零三章 戛纳计划（第1页）

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不管怎么说，杜克与汤姆?克鲁斯在诸多方面都有着合作，而且对方的态度还算不错，杜克也耐心的说了几句。

“影片中的一切都必须井井有条符合逻辑。首先，我们确定了一点，就是本片的麦高芬——麦高芬为电影术语，指在片中用来推展剧情的物件、人物、或目标——必须是个人。”

看着汤姆?克鲁斯，杜克不紧不慢的说道，“那么接下来的问题就是，这个人是谁？故事里有一群在有毒废地中挣扎的人妻，她们希望创造出健康的后代，而不是沦为独裁者的生育机器，谁会是她们的领头者呢？”

如果不是这些年两人关系一直不错，杜克也不会说这么多，“显然不可能是个男人，因为男人只会对她们你争我抢根本拎不清。于是我们得找到那个强而有力能守卫她们的战士，所以这个角色必然是费罗莎。之后她带队去绿洲，她的童年故土，那是个母系社会，而她们是遗族。所以整个故事很自然，流畅，组织有序。”

汤姆?克鲁斯听得似乎很认真，偶尔也会点下头，而不是像十年前那样，大声反驳杜克的话。

杜克很清楚，即便是他或者卡梅隆这样的导演，想让一个巨星心甘情愿的接受一个角色，也需要扔出些甜头出来。

因此，他又说道，“我设想中的影片会在连场的飞车狂飙中进行，观众所了解到角色们的背景、技能、性格，体验到的角色们的心理世界和情绪变化，以及他们互相间敌友、亲疏关系的进展，乃至两个主角不断做出至关重要的决定，都是伴随整个动作过程产生的。这一切都通过动作来完成。”

“而你的角色是推动动作戏的关键！”他最后强调了这一句。

只要有人提醒，汤姆?克鲁斯就不会做出莫名其妙的蠢事，他想了一会，站起来说道，“杜克，我相信你。我先走了。有时间的话别忘了到比弗利山庄来看你的教女。”

杜克在他胳膊上拍了下，“过几天我就去看苏瑞。”

其实在杜克的计划中，汤姆?克鲁斯的角色拍摄时的戏份绝对不会比查理兹?塞隆少，反而会更加多一些，但电影不止是拍摄，还有一项关系整部影片的技术——剪辑！

后期剪辑中，查理兹?塞隆饰演的费罗莎才是串联起各场戏的关键。

确实，现在的女权运动不像几年后那么兴盛，但《狂暴之路》反应的女性特质。并不是与男性针锋相对，也不会引发主流男性观众的反感。

最为重要的一点，这种影片想要拥有灵魂，查理兹?塞隆的角色才是关键。

如果说《狂暴之路》是对杜克引发的科幻动作片模式的颠覆的话，那费罗莎这个角色就是对传统女性角色的颠覆。

“美人配英雄”的电影定律就连杜克也不知道该从何时追溯，观众从小看电影，熟知的都是西方式的“王子骑着白马来救公主”、东方式的“英雄救美人”的情节设置，那些驰名古今中外。形形色色的美人大多数都是男性英雄的衬托。

到了近现代，女权主义运动兴起。电影里女性角色的位置开始得到提升，但是在英雄片中，女性始终还是起着一个辅助性的角色，诸如经典的007系列，每部一个邦女郎，美艳绝伦。技能各样，一边成为邦德调情的对象，一边为男主拯救世界喝彩或者帮点小忙。

不知道从什么时候开始，每一部英雄片里，每一部动作片里。英雄总要配上一个红颜知己，在主体剧情凸显男人的阳刚魅力之时，更需要一个身材火辣风姿美艳的女性来作为他谈情说爱的对象。在荷尔蒙爆发的各种动作场面中，再来一个儿女情长的缠绵婉转调剂一下，就像是打了一场酣畅淋漓的架回家发现还有一个美妙人儿来帮你按摩一下，抚慰抚慰你的心。

但任何影片和角色过于同类化，都会出现审美疲劳，不得不说，这样的情节看多了，确实也会让观众觉得乏味、反感。

这是一部末日片，世界因为核爆炸造成环境污染，地球成为大片的荒漠，水资源短缺。这种情况下，占据大多数资源的军阀出现，而站在资源顶端的统治者也跟着出现，而这样的统治者一般是男人，所以，紧跟着，以男性为统治地位的极度强权政治建立，自然美丽健康的女性成为了男性的财产

——除了费罗莎。

极度男权统治下的独树一帜的独臂女将军。

当留着发茬，额前涂满机油，双眼炯炯的查理兹?塞隆迈着那双大长腿出现在镜头里时，杜克简直可以想象出观众的反映。

在一个极度男权统治的社会里，一个女人没有被沦落为生育工具，也没有被放逐更为最底层的残疾人，而成为一人之下万人之上的女将军，可想而知，这个女人的实力和意志有多强硬！

也只有这样的角色，才会是串联整部影片的关键点。

而且这部电影与其他影片的拍摄也不同，杜克将会按照故事中事件发生的时间顺序来拍摄。

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