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第五百三十六章 任性（第3页）

左书琴曾点评这首歌比较白，不过流行歌曲也就这样，有时候越白越好。

至于秦放歌，搞这些根本就是玩票，随便拿出来娱乐一下，有人喜欢就更好。

但在编曲配器上，秦放歌却是很严肃的，也不敢偷懒。女生们眼尖耳敏着呢！

这次的编曲配器，是余晓霞的三弦担任主角。

余晓霞在众多女孩子中，不管是性格还是长相，甚至她的乐器演奏，都不怎么出彩。

但她所演奏的三弦，却有着其独特之处。

为非常古老的传统民族弹拨乐器，三弦的历史悠久，演奏难度也极高。

俗话说，千日琵琶百日筝，半世三弦学不成。

以余晓霞其实并不算特别出众的音乐天赋，比起黄静加奈子她们这样顶级的天赋来说，她就是一个音乐学院的普通学生而已。再和和林宝卿，以及秦放歌他们更是没法比。

即便是演奏经过改良后的三弦，她仍旧是在苦苦摸索之中。而且，她的教授，也在为三弦品而犯愁。

而且秦放歌在跟着她学过一阵三弦之后，也明白这其中的难学，并不是没有道理的。

三弦其中的“蕊”是最难的，而且三弦的上把没有柄，不像琵琶，不管是按音，还是音准，要求也就特别高。除了熟练以外，对听觉的要求也特别高，加大了演奏的难度。再者，三弦的琴筒比较小，弹奏的难度成倍增加，想要演奏出明亮清脆的音色来，必须得狠狠下苦功夫不可。

此前的话，秦放歌在创锦瑟华年的民乐大合奏曲时，在三弦上，就特别花费了一番心思。不过这给流行音乐配乐的话，就没那么讲究，也不需要死那么多的脑细胞。

又尤其是像《天涯》这样的歌曲，只需要弹出那种逍遥天涯的意境来就行。

这对余晓霞来说，并没有多少难度。

但她还是全力以赴，左书琴也跟秦放歌讲，说余晓霞回去的时候，也都在拼命练习。

来自广东潮州的余晓霞从小就接触三弦，但到现在为此，她还时常怀着对这种古老乐器的敬畏之心。

左书琴当然也是希望秦放歌能够帮助余晓霞走得更远，在整个乐团里面，她对每个团员也都是一视同仁的。

秦放歌也只能慢慢来，先从最容易的做起。

余晓霞也已经习惯了，先前的民乐大合奏曲里面，秦放歌给予三弦的地位也很高。三弦唱主角的时候，更是把它的特点给表现了出来。虽然很难，但只要她努力去练习，就能够达到目标。秦放歌也不是为刁难她而创的，连她的教授，也都夸秦放歌的创有意义。

对台下的观众而言，三弦其实并不算是陌生的乐器，在各种鼓书的伴奏里，三弦通常也会占据很重要的角色，但那些演奏者，基本都是年过半百的老行家。

余晓霞这么年轻，但她的演奏，加上姐妹们的协奏，应对眼下这样的场景，却是绰绰有余的。

秦放歌的歌声中，都带着几丝飘逸，几分淡然，还有不少的戏说调侃的成分在。

中岛美雪这个曾经中国流行音乐的重要贡献者，在旋律的创上，还是相当符合国人标准的。

任贤齐的唱功什么的也不需讨论，秦放歌也只是借用他这版本的歌词，而且并没有原版照抄，编曲配器什么的，更是重新做过。

在演唱上，更是随心所欲，追求潇洒浪漫，从容浪迹天涯的情怀。

他这样的心态，唱出来的歌曲，反倒挺受人喜欢的。

即便很多人并不明白其中的意义所在，比如像是黄泽文他们就特别不解，秦放歌在编曲配器中用三弦是个什么鬼意思，照理说，用其他乐器，应该会更出彩的。

但不能否认的是，眼下秦放歌这样子的处理，其实也相当不错的。

觉得这首歌比较小白的左书琴她们，在听过他们的演出之后，还笑着对秦放歌说，“我改变看法了，你有化腐朽为神奇的能力！”

秦放歌就把功劳推在余晓霞身上，“是她三弦给力的缘故！要没有三弦的厚重感在那里压场，我唱这样的歌曲，就纯粹是飘的。”

左书琴她们想想也是这个道理，秦放歌在这首歌的演唱上，也完全是用游戏人生的态度。要没有三弦为基础，就像是无根之萍，会显得特别飘忽。他说余晓霞的三弦居功至伟，并不是胡说的

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