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当然,有时候,连高科技都无法判定出来,这就得靠经验了。
毕竟古玩到了一定程度上,真真假假,假假真真,根本无法判断了,有不少博物馆里,现在藏着的东西,很多都是高仿的,描摹的,根本不是原作品。
陈三顺没有继续看下去,而是看向了最后一个。
最后一个确切地说,不是什么瓶子,而是一个盆子。
就是用来装菜的盆子,这盆子,陈三顺在民国的时候,见过很多次,叫做青花海水龙纹盘。
严格来讲,应该是明清花海水龙纹盘。
此物不贵,大概价格在20万左右。
但现在人家是让他们找出真品,跟贵不贵没啥关系,所以,这价格不是衡量它是真是假的标准。
此明青花海水龙纹盘,明弘治年制。
高度4厘米,口径20厘米,足径12.5厘米。此盘撇口,弧壁,圈足,足内为海水纹和缠枝莲纹,盘内海水龙纹,盘外壁亦绘相同纹饰,胎壁厚薄适度,略有塌底,白釉稠密,青花深沉,带铁斑。
弘治朝的民窑青花瓷和成化时一样,无论胎、釉的质量,还是造型的秀气程度,在明代民窑瓷器中都是较为突出的。民窑青花颜色比较浅淡,常见的纹饰有松鹤、折枝花、缠枝花、婴戏仕女等等,纹饰画得非常潇洒飘逸。
常见器型除了盘、碗、香炉、大瓶、葫芦瓶外,还有一种深腹浅里的碗,俗称“诸葛碗”,即看外表是深腹碗,实际上碗很浅,底足心上有一大圆孔通腹部,腹是空的。
这种造型明代成化时才开始出现,弘治朝渐多,有人说是温碗,有人说是佛前供器。
因为是个盘子,陈三顺也没有必要透视,而是在碗的背面看了一阵,最后确认了下来。
这东西是高仿货。
明弘治年制的东西,一般青花瓷颜色很浅淡,但这个盘子的前面做得挺好,但背面颜色突然深了不少,出现了巨大的色差,而这种色差对于不懂行的人来说,是很难看出来的。
但偏偏是专业无比的陈三顺。
出现色差,只要是刚做出来不久,还没沉淀够,正面的颜色因为在烤灯的继续照射下,会快速地变淡,但后面的,就会很慢。
而做高仿的,一般都有个缺点,那就是背光面的忽视。
比如,之前见过的几个青花瓷,在表面上做得很完美,但打碎之后,里面就会出现巨大的色差。
古董的色差很小,因为几乎都是沉淀了几百年的,所有颜色都基本上变成了一样的色调,要是出现明显的色差,那九成是假。
排除了这个明弘治年制青花海水龙纹盘之后,目前就剩下五个不确定的青花瓷。
那就是3、4、7、8、9号,分别代表的是,3明朝景泰蓝花觚,4明朝景泰蓝的胭脂盒,7乾隆时期青花插花瓶,8元青花八仙过海图罐。9青花釉里红婴戏纹长颈瓶。
陈三顺看了一眼其他八人。
首先是朱芸,她看到了第三个,满头大汗,拿着一包纸巾不但地擦拭着汗水,让人看着都有些心疼。
说实在的,朱芸其实是个很努力的女孩子,只是身上的包袱太重,为了确保她的魔都小天才的名声,也是够拼的。
但陈三顺知道,这只是缺少时间的沉淀而已,如果他不是有了民国的记忆,或许也比朱芸好不到哪里去。
毕竟心境是沉淀出来,一时半会达不到。
而朱芸从小就得到了宠溺,在襁褓中长大,一旦遭受挫折就扛不住了,说到底,其实就是有点娇气,其实人挺好。
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