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第五百四十三章 唐老师解析商业电影至胜法宝（第1页）

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第五百四十三章唐老师解析商业电影至胜法宝

唐谦拿起水杯，狠狠灌了一口茶水下去之后，又走回了讲台，继续和学生们侃侃而谈。&*．《》最快更新＊＊

“在鲍勃-马蒂的指导下，剧组里的美工师们制作了三条身长二十四英尺、重一顿半的聚氨酯鲨鱼。由于体积过于庞大，这三条鲨鱼让全剧组的人吃尽了苦头。以至于斯皮尔伯格在影片杀青后，从海岛外景地撤离时模仿二战中麦克阿瑟撤离菲律宾时的演讲，他说，我发誓，我再也不回来了……”

“70年代好莱坞电影特技的主流还是类似于制作聚氨酯模型这样的传统特技方法。电子计算机还没有得到广泛的应用。而在斯皮尔伯格继《大白鲨》之后推出的科幻影片《第三类接触》中，已经可以看到由电脑制作的飞碟来临前天空中气象的变化……”

“在1982年拍摄的《et》中，虽然小外星人仍然由穿着橡胶服装的侏儒来扮演，但这个骑自行车飞行的经典画面已经显示出当年电脑合成技术的飞速发展。18世纪90年代，电脑特技已经在好莱坞独领风骚。再也不存在如何制作一条同真正的鲨鱼一样大小的人造鲨鱼的难题了，好莱坞电脑特技和模型技术的完美结合使得《侏罗纪公园》中恐龙成群的梦想变为现实……”

“有人形容观看好莱坞大片时的感受就像做一场无法实现的梦，给观众看他们最意想不到的东西，一直是好莱坞吸引电影观众的传统伎俩。但是近年来，对于好莱坞影片过分依赖高科技特效的指责也越来越多，在这方面斯皮尔伯格表现得非常冷静。在这部已经成为电影史上最经典的影片之一的《侏罗纪公园》中，我们并没有看到电脑特技对于影片故事和主题的瓦解。相反，我们可以看出最尖端的电脑特技被成熟地整合到电影叙事当中，不过分炫耀，却又使影片显得那么迷人……”

“同另一位好莱坞技术大师希区柯克一样，斯皮尔伯格清楚地知道，技术永远是要为人所控制，而不是反过来控制人的。所以他的影片中高科技永远是要为影片主题服务的，对高科技的准确应用也成为他的影片制胜的法宝之一……”

“一个电影大师的出现，单靠高额的票房是远远不够的，更重要的是，要在他的作品中体现对生活富有哲理的思索以及对人类生活状态和最普遍情感的反思与关怀。&*．《》最快更新＊＊斯皮尔伯格在他的艺术电影中一直在试图对人性进行思索与诠释，这一特点也同样贯穿在他的商业电影之中。但他的努力在一开始并没有得到与之相匹配的尊重，奥斯卡最佳导演的大门在长达二十年中一直对他紧闭。在这二十年中，斯皮尔伯格一直在努力证明自己能够拍摄一部真正意义上的艺术电影……”

“1993年斯皮尔伯格在47岁时终于凭借《辛德勒的名单》获得了奥斯卡最佳导演奖。在三十多年的好莱坞导演生涯中，斯皮尔伯格总是勇往直前，力求做到最好，拍摄一部能够在电影史上留下光辉印记的作品一直是他耿耿于怀的愿望，但这个愿望也使他在自己的事业生涯中付出了极大的艰辛……”

“从《大白鲨》开始，关于他的影片粗俗、血腥，没有任何艺术价值的指责从来没有停止过，他的商业片票房越好，指责的声音也就越大……”

“实际上在斯皮尔伯格早期的商业片中始终贯穿着人性的表达。《et》是来自童年的伤痛和幻想，《夺宝奇兵》充满了一个少年对于冒险生活的渴望，而《大白鲨》则是关于一个成年男性对于社会责任的态度……”

“但是这些商业片中对于人性的探讨还是受到商业因素的严重干扰，斯皮尔伯格显然也认识到了这一点，为了证明自己不仅仅只会拍商业电影，他于1985年开始筹备拍摄一部真正意义上的艺术电影……”

“《紫色》根据爱丽思-沃克获得普利策奖的同名长篇小说改编，讲述的是佐治亚州的黑人姐妹西丽和耐蒂从小就被分开，多年后终于团聚的故事……”

“《紫色》的故事不再像以往斯皮尔伯格电影中那样，有一个强烈的贯穿始终的戏剧冲突，而更多的是意识流式的生活展现。影片中的所有内容都是乌比-格德堡扮演的黑人妇女眼中的世界，包括她看到的别人的生活。除了主角西丽在大部分时间里成为沉默的在场者以外，大幅度的时间跨度也使得影片不再是令人感到喘不过气的紧张，从而引领观看者腾出时间对影片主题进行深入的思考……”

“在场景的处理上，斯皮尔伯格尽可能地使黑人妇女生活的空间与现实生活靠近，同时又充满炙热的情感。在那像被涂了油漆一般的乔治亚州的大地上，每匹马都闪着光泽，每头牛都膘肥体壮，每朵花都在盛开，生长于其间的黑人姐妹，像土地一样淳朴，她们的欢乐与悲辛充满了西部生活的质感……”

“身为犹太人的斯皮尔伯格在谈到《紫色》时说，因为我是犹太人，所以我觉得我有资格拍这部片子，作为一个孩子即便我可能像所有孩子都会做的那样夸大了这种痛苦，但同黑人所遭受的种族歧视一样，我始终是一个从童年时就强烈地感受了反犹太主义的歧视的人……”

“然而斯皮尔伯格在《紫色》中尝试的艺术电影手法，显然没有其在商业影片中展现的电影手法更令人尊敬。更为糟糕的是，斯皮尔伯格对黑人给予的极大同情使得这部影片失去了起码的冷静……”

“《紫色》公映后遭到了一致的攻击，有的影评人甚至挖苦斯皮尔伯格说，这部电影每个镜头都装扮得花里胡哨，每个场面都被弄得极其夸张，导演对于黑人妇女激情洋溢的表现，再一次肯定了原著作者所要挑战的价值观念……”

“对于这些评论，斯皮尔伯格感到懊丧和反感。显然主要原因在于他精心拍摄的这部艺术电影并没有打动关注这部电影的人。《紫色》票房成绩一如既往地优秀，并且获得了十一项奥斯卡奖提名。但是最后这部电影却没有获得一个奥斯卡奖项。为此深感愤怒的华纳兄弟公司甚至在一家专业刊物上发表广告声明说，本公司为《紫色》的导演斯皮尔伯格没有得到应有的承认而感到愤慨和惊愕……”

“《紫色》之后，直到二十世纪八十年代末九十年代初，斯皮尔伯格又开始拍摄了一系列商业片，但这些影片都没有实现这位导演追求的目标，那就是拍摄一部具备个人风格的有创建的艺术片……”

“历史永远是公平的，1990年代初，一个能使斯皮尔伯格成为真正的大师导演的机会出现了，这就是《辛德勒的名单》。实际上早在1982年，斯皮尔伯格就买下了犹太作家托马斯-基尼利的小说《辛德勒方舟》，为了拍摄这部电影，他已经做了整整十年的准备，现在时机终于成熟……”

“斯皮尔伯格经常称自己是一个美国东海岸郊区的产物，但在文化上，他则是典型的犹太教徒。《辛德勒方舟》的作者托马斯-肯尼利经常开玩笑地说，他那张脸简直就是一张‘古代的波兰地图’……”

“小时候的斯皮尔伯格经常受到反犹太主义的侵扰，学校大厅里突然砸向他的硬币，成为了他童年伤痛记忆的一部分。所以当身为犹太人的斯皮尔伯格遇到《辛德勒的名单》时，一部伟大的电影其实已经成功了一半。这将是一部真正能够打动斯皮尔伯格也能打动全世界的电影。这将是一部民族罹难的史诗，它内部蕴涵着宗教式的关怀和对生命的极大悲泯……”

“1993年，影片在奥斯威辛集中营的所在地波兰开始拍摄。第二次世界大战期间，德国法西斯对犹太人实行民族灭亡政策，大批犹太人被送往位于欧洲东部的集中营。《辛德勒的名单》的主人公奥斯卡-辛德勒是一个纳粹党徒，同时他也是一个投机商人。在波兰，他雇佣廉价的犹太人到他的搪瓷厂里工作。本来他是想发一笔战争横财，但当他看到纳粹对犹太人进行的一次血腥屠杀后，他的心灵被极大地震撼了……”

“从此他开始竭尽全力地保护工厂里的犹太人。为了避免这些工人被送往死亡集中营奥斯威辛，辛德勒声称自己的工厂需要大量工人来维持正常生产，他制定了一份名单并贿赂了纳粹军官。最后，这份名单使一千多名犹太人存活下来。然而这一千多名幸存者并不能改变历史的悲剧，在整个二次大战期间，有900万犹太人被以各种方式屠杀，这是自人类有文明历史以来最大的悲剧也是最大的耻辱……”

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