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第522章 文化输出（第2页）

石原正雄一针见血道：“无论是红酒，还是香槟酒，都属于非烈酒。这酒精度数低就意味着受众群就更广阔。

再有就是，闻香上面比较舒服，以及利于入口的特点。即便是红酒，要是喝不惯干红葡萄酒，也还有甜红葡萄酒。

法国的红酒也是划分出了五个不同甜度等级。这对应的就是不同的受众群。还有就是在对红酒的文案宣传上面出现了有利于软化血管，预防心脏病等等。

就算是酒精度数高的烈酒白兰地，也有着显著主调的花果香味和利于入口的特点。加之，法国文化的底蕴和传播，从而强化了人众对这些法国酒的高度认知。”

他说到这里停顿了一下，又把话题拉回到了韩国酒上面，继续道：“韩国的文化输出取得了巨大成功，却不代表它的酒同样能够取得这样的成功。

虽然有利于韩国酒的出口，但是仍旧有限，还是集中在低端酒上面，毕竟实在是拿不出一种类别的酒去抢占全球中高端的酒类市场。

日本在这一个方面就完完全全地不同。既有能够代表日本本土的清酒，又有蒸蒸日上的威士忌。

日本清酒之所以能够脱颖而出，挤进全球酒类市场当中的中高端，那就在于日本料理的高级化是功不可没。

随着日本料理在世界上的走红，特别是在西方发达国家的火爆，也就自然而然带动了日本的清酒被更为广泛的接受。

假使中国的文化输出上面能够有韩国那样的强大，中国白酒就会被越来越多的外国人喜欢上。

中国，以及中国人的整体形象在外国人的固有印象当中就会有大为的改观，根本就不是什么眯眯眼，甚至男人还留着有满清时候的辫子。

韩国政府能够把其本国文化输出上升到国家战略层面，而中国政府当下对此的重视程度是相当低。”

石原纱希带有一种打破砂锅问到底的较真道：“为什么日本料理就能够被外国人，特别是西方人接受呢？”

石原正雄笑了笑道：“在这之前，你以为日本就没有进行一个文化输出吗？上个世纪八十年代，日本经济全盛的时期就相当积极的逐步开始了展开。

在相当长的一段时间内，日本的流行歌曲，电影，电视剧在亚洲是很有市场影响力。《东京爱情故事》能够让整整一代中国人视作经典日剧的代表作之一。

至于动漫的影响力，更是全球范围内的。你在动漫当中看到一些人物喝啤酒的品牌往往都是那些，不是朝日啤酒，就是麒麟啤酒。再不然，就是惠比寿啤酒。

这当中自然就少不了日本料理和日本清酒的身影。不但如此，1989年，索尼就买下了哥伦比亚电影公司。1991年，松下接管了环球电影公司。

只要你稍微注意一下就会发现，好莱坞的电影里面出现日本元素和文化的东西比过去是多了很多。

这对于日本的各种宣传，主要是在西方人当中的宣传是起到了一定积极的正面作用。在这背后还有着日本的那几大银行鼎力相助索尼和松下干成此事。

今年由昆汀·塔伦蒂诺导演的《杀死比尔》，不但是暴力美学的代表佳作之一，而且还加入了不少日本文化和元素在其中。”

他说到这里，脑袋里面就浮现出了栗山千明这一个女演员。他对她在《杀死比尔》当中饰演的那一个身穿日本女高生制服的扮相和眼神很是喜欢。

普通人的喜欢也就只是喜欢而已。自己的喜欢，那就是想要把她给睡了。男人只有把所谓喜欢的女人睡过几次之后，才会忘记得了。否则，就总会在脑海里面时不时的缠绕着不去。

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