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第三百三十八章 学阀和财阀的雏形（第1页）

八月底，剧组给演员们放了几天假。

刘伊妃要去北美跑几天《异域2》的路演，最主要是导演路宽不得不回京两天，参加泛亚电影学院最后的面试和开学典礼。

剧组只有赵飞带着群演拍一些战争场面的戏份，等待他回来检核。

2005年戛纳影展，时任电影节评审团主席的路老板在全世界媒体的目光下，宣布成立泛亚电影学院。

包括办学细则、培养方案、校方背景、导师阵容等信息一时间甚嚣尘上。

一年以来，不但是亚洲范围、还有来自新西兰、美国、加拿大等国的年轻导演、影视行业从业者投递报名邮件。

全球二百多位报名者给学院的官网投递了简历、短片，校方经过层层筛选，这才发现亚洲电影导演后继无人的现象确实很严重。

如果只从亚洲范围内筛选，也许连五个合格的青年导演人才都找不出。

不得已，路宽、张惠军以及东京艺术大学校长平山郁夫、韩国中央大学校长郑云灿等人沟通后；

也是在和东宝株式会社、希杰娱乐的照会下，学院放宽了限制。

不再限于亚洲范围，年龄上也不做硬性要求。

扩大了选材标准，路老板这才又发现不少后世的“好苗子”。

北电办公室里，参与筹备的三国校长和路宽一起，正翻看着第一届泛亚电影学院学员名单。

青年导演手中，第一页就是罗泓轸。

这位现年32岁的韩国导演，去年因为一部黑色喜剧《完美的红鲷料理》崭露头角。

后世2008年第一部长片《追击者》让金允石拿到了青龙奖影帝，新人河正宇一炮走红。

更为出名的是号称韩国犯罪片巅峰的《黄海》，以及魔幻现实主义的悬疑片《哭声》。

再往后翻，韩国竟然只选拔出了这一名学员。

“郑校长，看来韩国国内的青年导演人才也有些断档的意思啊？”

郑云灿还没答话，头发灰白的平山郁夫就操着一口怪异的日式英语：“现在的中日韩，情况类似，中国也就是路桑这样的青年人才问世，不然整个亚洲都有些面上无光了。”

2006年的当下，东亚各国电影市场都经受着好莱坞的冲击，但却表现出不同的产业态势。

韩国第一个向好莱坞靠拢，开始了犯罪类题材的类型片探索。

2000年代初凭借《老男孩》、《杀人回忆》等作品在国际上崭露头角，但这些成功主要归功于朴赞郁、奉俊昊等中生代导演。

朴、奉二人，换算一下相当于内地张一谋代表的第五代导演，他们的上一代林权泽，也就相当于内地的谢飞，吴天明这种第四代。

韩国年轻导演虽然有一些实验性作品，但整体上缺乏商业片的成功案例，乏善可陈。

日苯电影在艺术片领域依然强势，是枝裕和、岩井俊二等导演在国际上备受赞誉，但商业片领域看不到后起之秀。

鬼子的电影市场都被动画电影和好莱坞大片占据，真人商业片几乎无人问津。

相比之下，中国其实稍好。

原世界线的2006年，国内正处于商业化转型初期，《英雄》开启大片时代，但新生代导演大多还在摸索阶段。

宁皓凭借《疯狂的石头》崭露头角，但整体上年轻导演缺乏国际影响力。

东亚三国年轻导演的断代和式微，有各自的原因，也有共因。

比如市场导向方面，整个亚洲电影市场都过度依赖商业大片，导致年轻导演难以获得资源和支持。

还有教育滞后，电影教育体系尚未完善，许多年轻导演缺乏系统的训练和国际视野。

再加上文化断层，年轻一代导演在传统文化与现代商业之间难以找到平衡，作品往往缺乏深度。

这些因素，正是路宽这一世提出的泛亚电影学院项目的意义所在。

也是他在学术上能联合三校，资本上与希杰、东宝共舞的深层次原因。

因为他能给大家带来利益。

对于东亚三校，各位校长都不奢望能培养出路老板这样的、被寄予下一代的亚洲黑泽明的厚望的天才。

但是培养出一些合格的类型片、商业片导演总算不是痴心妄想吧？

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