看书中文网

手机浏览器扫描二维码访问

第六百三十七章 分歧（第1页）

（小燕文学WwW.XiaoYanwenXue.CoM）

对于引进国外的电视剧，国内的影视公司持反对态度。

这牵涉到市场占有率的问题，引进的剧集越多，国产电视剧所占的市场份额就越少，影视公司的利润降低。

韩剧在国内有了兴起的态势，引起了大家的关注。

不过，目前还在观望之中，重视的程度不够。

林子轩和赵宝钢讨论过韩剧，有没有办法把韩剧移植到国内。

作为都市情感剧方面的专业导演，赵宝钢觉得难度不小。

两国之间存在着文化差异，有些故事情节放在韩国可能合情合理，在华国就很难被接收，比如恋人变成亲兄妹。

观众看韩剧有一种距离感，觉得这是发生在其他国家的事情，容忍度比较高。

如果是国产剧，那这个编剧会被骂死，还可能认为这种情节有悖伦常。

甚至无法通过审查，所以国内的编剧不愿意涉及到禁忌的题材。

而且，韩剧在编剧上逻辑性较差，为了浪漫而浪漫，不顾故事情节，王子和灰姑娘的故事一遍遍上演。

但这种套路恰恰迎合了国内年轻男女对美好爱情的幻想。

国产剧就没办法这么做，肯定会被挑刺，觉得不合逻辑，一点都不现实。

或者说，国内观众对韩剧和国产剧实行的是两套标准。

因为观众生活在国内，不是韩国，他们熟悉国内的情况，看到和想的不一样就认为编剧在胡编乱造。

他们不熟悉韩国的生活，反而觉得韩剧里的世界是真实的。

由此，不少年轻观众出现了一种崇尚韩国的心态，认为韩国的一切都是好的。

事实上，韩国在八十年代的电视剧产业并不发达，一年只生产十几部剧集。

他们先是模仿香江的港剧，后来模仿日本的偶像剧，到了九十年代，在政府的大力扶持下，才逐渐有了起色。

韩国政府推行了文化兴国的策略。

他们意识到和华国竞争制造业不具有优势，于是转向了有利可图的文化产业。

尤其是在九七年亚洲的金融危机之后，韩国的国民生产总值暴跌，政府把重心放在了扩大文化产品的出口上。

到了九八年，韩国成立了文化产业局，专门对电视电影等文化产业进行专项管理和扶持，从而为韩剧的产业化铺平了道路。

在海外推广韩国文化的组织可以获得政府数百万美金的政府补贴。

华国作为亚洲最大的国家，拥有庞大的观众群体，是他们主攻的对象。

从某种意义上讲，韩剧在国内的流行是韩国政府精心策划的产物。

通过韩剧的输出和韩星的各种活动，韩国每年从华国攫取巨大的经济利益，甚至让华国青少年产生对韩国文化的认同感。

他们常用的手段是先提供电视剧的免费播放，等到热播后再要高价。

只要有电视剧在国外播出，他们就能拿到韩国政府的补贴，不用担心赔钱。

国内的电视台正是被这种手段利诱，才不断的引进韩国电视剧。

踏天战神  末日教皇  大仙医  异世龙蛇  不灭龙帝  仙武世界大反派  武林半侠传  某崩坏的型月世界  重生大唐皇太子  神纹战记  圣魔猎手  仙都  全能篮板痴汉  妖孽仙少  独孤天下  绑架全世界  二十面骰子  重生之网游帝王  箬笠游  我有一个魔法世界