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||--||-犹及清明可到家。(陆游《临安春雨初霁》)
词体的平仄格式是近体律绝的平仄格式的发展和推广,由于调式众多,句式种类不少,不能一一述及,读者可参阅有关专书,这里只列举与律绝句式最为接近的词调,以见一斑:
—||思往事,
|--渡江干,
--|||--青蛾低映越山看。
--||--|共眠一舸听秋雨,
||--||—小簟轻衾共自寒。(朱彝尊《桂殿秋》)
此调一、二句为两个对仗的三言句,可视为由一个七言句分化而成,其余各句皆同于七言绝句,仍然符合黏对规律。它相当于一首《鹧鸪天》的下片。一首《鹧鸪天》则近于一首七言律诗。
||--||—重过阊门万事非,
--|||--同来何事不同归?
--||--|梧桐半死清霜后,
||--||-头白鸳鸯失伴飞。
-||原上草,
|--露初晞,
--|||--旧栖新垅两依依。
--||--|空床卧听南窗雨,
||--||-谁复挑灯夜补衣!(贺铸《鹧鸪天》)
除换头处两个三言句,试观各句及各联之黏对,实从七律格式化出。变化全在过片换头,如将两个三言句改为七言律句与下句对仗,则俨然律诗。
||--||-又值风清月白时,
--|||--书传云外梦先知,
--|||--绿窗惊觉细寻思。
||---||亭合双江成锦水,
--|||--桥分九眼到斜晖,
--|||--芳尘一去邈难追。(欣托居《浣溪沙》)
此调可以看作一首七律减去第四、第八句,而将第三、第七句作平收押韵。相当于一首稍微简化了的七律。故在宋词八百多个词调中,《浣溪沙》是使用频率最高的一个。
||--||-莫听穿林打叶声,
--|||--何妨吟啸且徐行。
||---||竹杖芒鞋轻胜马,谁怕,
--|||--一蓑烟雨任平生。
||---||料峭春风吹酒醒,微冷,
--|||--山头斜照却相迎。
||---||回首向来萧瑟处,归去,
--|||--也无风雨也无晴。(苏轼《定风波》)
此调中有三个两言句,通作“-|”不标注,其余均为七言律句,两两对仗。其与七言律诗平仄格式不同者,乃在各联之间不黏。同时在三、五、七句后添二字叶仄韵,遂形成平仄韵交互,以平韵贯彻全词,而间以仄韵,颇有别致。
由于调声协律的需要,旧体诗词创作在运用语言上须掌握一种捯腾的艺术。也就是将句中字词适当倒装,不必符合文法之语序,但必须符合声律的讲求。读者因其涵咏有素,对诗词语言结构自有一种特别的心理期待,不会以文法斤斤计较,以致误解。“城阙辅三秦,风烟望五津”,只是“三秦辅城阙,望五津风烟”的捯腾而已。讵有它哉!
诗词创作中同义词范围较散文为宽,词语的选择,也是一种“捯腾”。
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