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诗词赏析七讲四 美声之道（第2页）

从上述两式，可以归纳出格律学中两个重要的概念。近体诗（律、绝）的一联之中上句与下句平仄格式完全相反，这叫“对”。相邻的两联间，上联的下句（对句），与下联的上句（出句）起步的一顿，平仄相同，这叫“黏”。近体诗必须讲究黏对（只有个别例外，如绝句之“折腰格”）。违犯对的规则叫“失对”；违犯黏的规则叫“失黏”。作为律诗的禁忌，失对失黏和出韵一样，是不能允许的。

然而，要在古人诗词中找出完全合乎平仄定式的名篇，是不易的。这是因为诗词格律在实际操作中，应有一定灵活性，否则真要害意，成为桎梏了。须要严格讲究的只是板眼上的字，即每顿的末字和每句的末字。对五言绝句来说，第一、第三字都无关紧要，可以灵活掌握。

||--|日暮苍山远，

--||—天寒白屋贫。

---||柴门闻犬吠，

|||--风雪夜归人。（刘长卿《逢雪宿芙蓉山》）

此诗第四句首字当仄而平，如改作“大雪”则合律。但“大雪”与“风雪”，一字之差，韵味顿别。

||--|日净山如架，

--||—风暄草欲曛。

---||梅残数点雪，

|||--麦涨一溪云。（王安石《题齐安壁》）

此诗第三句第三字当平而仄，只因此“数”字不便改动，又与前首“风”字一样，皆不在板眼上，故可权宜处置。

从五绝的两种格式可以推出七绝两种相应的格式。七言诗句比五言诗句多出一个音节。其平仄格式，亦可在五言律句前增加与第一顿相间的“平平”或“仄仄”音节。

（1）五绝仄起式变七绝平起式

--||--|天门中断楚江开，

||--||-碧水东流至此回。

||---||两岸青山相对出，

--|||--孤帆一片日边来。（李白《望天门山》）

（2）五绝平起式变七绝仄起式

||---||两个黄鹂鸣翠柳，

--|||--一行白鹭上青天。

--||--|窗含西岭千秋雪，

||--||-门泊东吴万里船。（杜甫《绝句》）

在五言绝句，第一、第三字有时可以不论；在七言绝句相应的便是第一、三、五字有时可以不论。故前人将它归纳为“一三五不论，二四六分明”两句口诀，而末字必须分明，则是一个前提。“一三五不论”在某些情况下例外。如平起平收的五言律句，和相应的仄起平收的七言律句，各自的第一字和第三字，不得不论。否则叫“犯孤平”。如果五言平起平收式第一字当平作仄，就须将当仄的第三字作平；七言仄起平收式第三字当平作仄，就须将当仄的第五字作平，叫作“拗救”：

（1）--||—→|--|-

故园芜欲平（李商隐《蝉》）

（2）||--||—→|||--|—

双鬓向人无再青（陆游《夜泊水村》）

五绝和七绝的平仄格式均不止上述两式。上述每一种绝句平仄格式相重一遍，均可以得到相应的律诗平仄格式，略示一例，余可类推：

||--||—世味年来薄似纱，

--|||--谁令骑马客京华。

--||--|小楼一夜听春雨，

||--||—深巷明朝卖杏花。

||---||矮纸斜行闲作草，

--|||--晴窗细乳戏分茶。

--||--|素衣莫起风尘叹，

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