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从上述两式,可以归纳出格律学中两个重要的概念。近体诗(律、绝)的一联之中上句与下句平仄格式完全相反,这叫“对”。相邻的两联间,上联的下句(对句),与下联的上句(出句)起步的一顿,平仄相同,这叫“黏”。近体诗必须讲究黏对(只有个别例外,如绝句之“折腰格”)。违犯对的规则叫“失对”;违犯黏的规则叫“失黏”。作为律诗的禁忌,失对失黏和出韵一样,是不能允许的。
然而,要在古人诗词中找出完全合乎平仄定式的名篇,是不易的。这是因为诗词格律在实际操作中,应有一定灵活性,否则真要害意,成为桎梏了。须要严格讲究的只是板眼上的字,即每顿的末字和每句的末字。对五言绝句来说,第一、第三字都无关紧要,可以灵活掌握。
||--|日暮苍山远,
--||—天寒白屋贫。
---||柴门闻犬吠,
|||--风雪夜归人。(刘长卿《逢雪宿芙蓉山》)
此诗第四句首字当仄而平,如改作“大雪”则合律。但“大雪”与“风雪”,一字之差,韵味顿别。
||--|日净山如架,
--||—风暄草欲曛。
---||梅残数点雪,
|||--麦涨一溪云。(王安石《题齐安壁》)
此诗第三句第三字当平而仄,只因此“数”字不便改动,又与前首“风”字一样,皆不在板眼上,故可权宜处置。
从五绝的两种格式可以推出七绝两种相应的格式。七言诗句比五言诗句多出一个音节。其平仄格式,亦可在五言律句前增加与第一顿相间的“平平”或“仄仄”音节。
(1)五绝仄起式变七绝平起式
--||--|天门中断楚江开,
||--||-碧水东流至此回。
||---||两岸青山相对出,
--|||--孤帆一片日边来。(李白《望天门山》)
(2)五绝平起式变七绝仄起式
||---||两个黄鹂鸣翠柳,
--|||--一行白鹭上青天。
--||--|窗含西岭千秋雪,
||--||-门泊东吴万里船。(杜甫《绝句》)
在五言绝句,第一、第三字有时可以不论;在七言绝句相应的便是第一、三、五字有时可以不论。故前人将它归纳为“一三五不论,二四六分明”两句口诀,而末字必须分明,则是一个前提。“一三五不论”在某些情况下例外。如平起平收的五言律句,和相应的仄起平收的七言律句,各自的第一字和第三字,不得不论。否则叫“犯孤平”。如果五言平起平收式第一字当平作仄,就须将当仄的第三字作平;七言仄起平收式第三字当平作仄,就须将当仄的第五字作平,叫作“拗救”:
(1)--||—→|--|-
故园芜欲平(李商隐《蝉》)
(2)||--||—→|||--|—
双鬓向人无再青(陆游《夜泊水村》)
五绝和七绝的平仄格式均不止上述两式。上述每一种绝句平仄格式相重一遍,均可以得到相应的律诗平仄格式,略示一例,余可类推:
||--||—世味年来薄似纱,
--|||--谁令骑马客京华。
--||--|小楼一夜听春雨,
||--||—深巷明朝卖杏花。
||---||矮纸斜行闲作草,
--|||--晴窗细乳戏分茶。
--||--|素衣莫起风尘叹,
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