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第707章巨婴心理(44)
首先,大家要知道一点,中国电影商业化没到15年…
如果需要一个确切的时间点的话,就得从张艺某的《英雄》开始掐算,那还是2002年底的事,满打满算也才13年。
在此之前,我们当然也有电影,但那时候的电影是一种工具,拍电影是一种特权。
所以,很多大制片厂时期的风气沿用到了今天…
包括我们的电影教育——脱胎于苏联的艺术和工具唯二论,把技术推搡到了墙角,从业者对技术是脱敏的,甚至是轻视的。
我们推崇电影新浪潮运动…
但事实上,法国新浪潮那拨导演是极其幸运的,他们用尽可能低的技术门槛,介入了电影。他们只能靠讲述的方式和所讲述的故事,去吸引人。
但现在不行了,大剧组甚至要动用上千人,商业电影
其次,关于电影的认知。
在相当长的一段时间里,我们的创作者都只有自己没有别人,很难从观众的角度去考虑创作。
他们以为了解观众,可那只是他们自己的以为。
起码,观众没有他们想象的那么蠢!
然后他们牢牢把控奖项,试图拿到电影艺术的冠名权、解释权…
然后…他们的电影就跟观众脱节了!
很长一段时间,我们的电影,尤其是第六代的电影,因发现社会污点和罪恶而洋洋得意,以曝光这些不干净的东西标榜自己的愤怒和责任…
这点当然不算错,但商业电影最终需要的是美好。
电影需要一种主流价值观,这个主流现在是很多创作者看不起或者觉得老旧的东西,比如爱、幸福、家庭、正义等等…
路川导演就是典型的这类人…
家世渊博,他的父亲陆天明与姑姑陆星儿都是著名作家,可说家学渊源。
第一部作品就是‘借鉴’黑泽明的《野良犬》;
找来了江闻主演!
还入选威尼斯电影节竞赛单元。
从处女作可以判断,路川的自我定位,从来都是要走大师方向的艺术导演。
他骨子里是骄傲和清高的,喜欢史诗感、时代感与仪式感,喜欢人性深度,喜欢那些宏大命题和词汇。
或者说…内娱优越感集于一身!
最让人无语的是,他的《南京!南京!》可以过审,被骂了,还有一堆业内大佬人替他站台…
不是,《南京!南京!》一部站在日苯人角度的‘南京大屠杀’电影,居然有一堆业内大佬背书?
包括《749》局,马上找一堆“专家”开会研讨这是一部好电影,然后开始骂观众,得出结论:提高人民群众的审美水平和艺术修养的任务任重而道远!
这种环境下,任何导演都会滋生出巨婴心态——我没问题,有问题的是全世界!
就接受不了别人给他们的批评,只能无脑狂吠和自我安慰加狡辩…
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