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第五百九十章 合作规划（第4页）

“好消息大概率是好消息。插画行业的职业发展道路和严肃画家的发展道路不太一样，更加侧重的是传媒领域的商业属性。”

“最好的职业发展路线是做个人品牌ip，即使到了班克斯的地步，成为了流行文化符号的一部分，他在做的事情不是为了搞怪而搞怪，也不是疯狂，同样是在孜孜不倦的塑造着个人社会形象。”

安娜解释道。

“把范围严格框定在插画领域的话，那么简阿诺很可能是过去三十年里，最成功的一位。他就是插画界的披头士或者皇后乐队。只是简阿诺只局限在插画领域，从来没尝试过跨界，没有想过把自己的影响力更多的投射在社会更多领域之上罢了。”

“如果你是一位街头出身的歌手，有人邀请你加入披头士乐队，或者去queen当主唱，你说这算不算是个好消息呢？”

“懂了。”

安娜坐在椅子边。

她思考回忆着简阿诺在主席台上向侦探猫提出邀请的时候的神态和语气。

“比起开心……”

“……我更好奇，也更加值得关注的事情在于，简阿诺先生想要怎么合作，怎么邀请您加入他的工作室。报酬又是什么。”

顾为经疑惑的回复：“什么意思？树懒先生，您说的报酬指的是分成么。”

“是，也不是。”

安娜斟酌着词句：“单纯的金钱分成，其实也没有那么的重要，从很多角度来说，我一直都期望着，您能够往更加严肃的艺术创作方向去发展。《小王子》这样的有爆款潜力，且出版社愿意给利润分成模式合同的情况，可遇而不可求。”

“出版界的正常绘画合同，其实就是像《炽热的世界》一样，几千到一两万美元到顶的样子。”

“一本书开五万美元以上的报价，一年到头，世界范围内也不会有多少。对于画家来说，一幅画能给他带来怎么样的名望，要比一幅画的合同规定了多少钱，更加重要。就我了解的英国插画家thomastaylor当年在schstic出版集团接取为《哈利·波特》画插画的任务时候，扣税以后的合同总报酬是473.26英镑。”

“而仅仅在四年以后，随着哈利·波特的大火，他手中的那张《哈利·波特》的封面原画水彩稿，在伦敦的苏富比，卖了大约两百万英镑。那是2000年的两百万英镑，还仅仅只是一张封面画而已。”

“出版社为他提供的报价只占插画师实际获得的收入的0.02%。”

伊莲娜小姐打字道。

“侦探猫女士，您明白我的意思么？”

“合同金额不重要。”顾为经回答。

“没错，在插画界，越往上走，能有什么样的机会接到什么的画稿，要比画稿本身合同的报价多分一千还是少分一千美元重要。这张画稿能为您的个人ip带来什么，也要比合同的金额重要。”

安娜点头。

“在纯粹的插画领域，简·阿诺的插画工作室，就是目前最大的画室ip了。”

“他要艺术气质有艺术气质，要商业号召力，有商业号召力。要奖项，几乎把插画界的大奖拿了一个遍。在简阿诺还没有半退休的那几年，业内最知名手里握着大合同的甲方，都是优先想要请简阿诺来操刀的，这种资源池几乎是天底下打着灯笼都难找到。”

“他几乎可以挑选世界范围内的任意的插画合同，只有他对合同挑剔的份儿，没有合同对他挑剔的份儿。”

哦。

顾为经大概理解了这是什么样的概念。

处在个人生望最顶点时期的简阿诺。

有的类似当年拍完《et外星人》和《辛德勒名单》的斯皮尔伯格，要票房有票房，要奥斯卡奖有奥斯卡奖。

制片人、出品方、影视公司全都得围着他哄着他。

人家爱拍什么，就拍什么，爱花多少钱，就花多少钱。

“所以分成不重要？”

“更加准确的说法——所以，要合作，我们关注的重点不应该是能够从合同中分成分多少钱，而是我们能够从插画工作室的资源中，分成得到多少。”

在插画大师在颁奖典礼上对着镜头发出邀请的那一刻，伊莲娜小姐就进入了工作状态。

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