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第三百一十三章 戛纳封神金棕榈（第1页）

《寄生虫》这部电影有一个特点——可供多重解构。

对艺术片不感冒的人，可以把《寄生虫》当成一部普通的犯罪、荒诞、惊悚题材电影来欣赏。

热爱电影的爱好者会察觉到《寄生虫》中的人性自私，从而形成人们对阴暗面、人性的思考。

电影资深从业人士，则感叹《寄生虫》对社会的伟大剖析。

因此，当《寄生虫》在戛纳电影宫主放映厅卢米埃尔大剧场首映时，电影中的多个场景引发全场2300多名观众情不自禁的发出嗡鸣声。

而第一轮爆笑发生在电影开始后的五分钟内。

电影一开始，是一户住在半地下室的穷人家庭。

家里两个孩子一男一女，儿子蹲在小半扇地面以上的窗子下寻找免费WIFI信号的场景，这个开场引发了第一轮爆笑，有共鸣的人太多了。

但等到这个家庭的姐弟为了找到手机信号，不得不和马桶蹲在一起时，现场的笑容没了。

观众换上了耐人寻味的表情。

而随着时间的流逝。

资深电影爱好者、影评人、评委、电影从业人士、《寄生虫》的竞争者们的表情开始变的凝重。

前排那位年轻导演用纵向架构表现阶层的拍摄方式太绝了。

意象的楼梯：向下代表穷，向上代表富。

富人回家走上坡，穷人回家走下坡。

富人家是垂直的架构，由台阶连接上下层，穷人的家半截屋子埋在地下。

方南对这样的拍摄方式太熟练了。

他在《少年的你》中便用框架式的拍摄方式，让观众知道了什么叫压迫感。

电影进行到四十分钟，穷苦家庭一家四口通过一个个谎言成功寄生于富人家，银幕上穷人一家正在进行着一场癫狂的趴体。

看到这幕。

现场2300多号观众拧起眉头。

他们猜不透接下来的剧情，如果《寄生虫》的故事至此戛然而止，《寄生虫》也只是一部极具讽刺的及格电影。

但导演没让人失望。

雨夜里，一个隐藏在富人豪华别墅中的，埋的更深的地下室，饿了七天的瘦肉男人曝光了，戏剧张力再次被导演拉的紧绷！

“ohmygod！”

“.....”

“fuak....”

剧情太荒诞了。

荒诞的让人感觉不真实。

但《寄生虫》也彻底升华了。

表面上看，导演好像在拍一个韩国社会问题。

但当富人家地下室出现，这段荒诞的剧情出现，导演的目的昭然若揭，他实际上处处说的是“世界问题”。

62届戛纳评委主席于佩尔女士推了推眼镜。

影评人奋笔疾书。

电影从业人士不断打量着前排最中间的那个后脑勺，那里可能坐着一个新世纪的电影大师！

观众遐想连连。

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