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第一二八至一二九章 密室酒窖（第1页）

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第一二八至一二九章密室、酒窖

宁琳琅并没有怀疑眼前的一切是幻觉，她问这话的原因是眼前的东西实在太不可思议了，甚至怀疑这是不是一个恶作剧。

张辰早已经知道了这里边的情况，拍了拍她的屁股，笑道：“看看不就知道了。”

说罢，拉着宁琳琅走到一只有一米九高，直径在六十多公分的青花凤穿牡丹纹棒槌瓶前。他的力气确实是很大，把手里的手电筒交给了宁琳琅，弯腰就把这只巨大的棒槌瓶横抱起来，和宁琳琅说道：“看看是什么底款。”

宁琳琅已经从刚刚的震撼当中回过神来，少说也是见识过禹王九鼎和《永乐大典》正本这些最顶级物件的人物了，还能给几件瓷器震的很厉害吗，就连最神秘的柴窑都把玩过多次，只是真没见过如此的大件，觉得有点不可思议罢了。

把手电的光源集中到这只瓶子的底部，仔细看了看之后，说道：“师兄你可以放下了，底款没问题，双圈楷书的‘大清康熙年制’六字款。只是，这样大件的东西，真是太难得了，这里怎么会有这么多呢。”

其实张辰在开始发现的时候也是觉得有些不可思议，像这样的大件能有一件保留到现在就已经极其难得了，足以算得上价值连城，而这间地下室里居然收集了八件之多，不因此而惊讶是不可能的。

要说这样的大件瓷器，都是要单独开窑来烧制的，其制作程序和工艺都相当的复杂，成器的难度极大，在当时就是绝对的重器了。而流传下来的都不足凤毛麟角之数，多数毁于战火和浩劫年代，这里的物件能够完整保存至今，也是因为这些物件在一百多年前就被藏起来的原因了吧，如果要放在外边，怕是连一件都留不下来。

这间地下室里的物件并不是太多，其中还是瓷器占了大头，有十几件，但确是件件精品，没有一件孬的。张辰最爱的是瓷器和杂件，宁琳琅对瓷器也是有着偏爱，两人就围着这些个瓷器细细看了有近一个钟头。

十几件瓷器全都是康雍乾时期的精品，尤其是其中的两只薄胎大碗和一对青花釉里红缠枝牡丹三友凤尾尊，则是雍正朝的精品。在清代瓷器中，雍正瓷器是最为完美的，雍正在位时间虽短，但是当时经济发展迅速，社会也相对安定，人们有了更多的时间和财力投入到艺术上面去，也带动制瓷工艺的突飞猛进。雍正一朝的瓷器，品质精美绝伦，品种也是多样多彩，工匠艺术高绝，满清两百多年中，没有什么时候的瓷器能够比雍正年的更好了。

两只薄胎大碗分别是黄地珐琅彩薄胎大碗和胭脂水釉薄胎大碗，碗口直径都达到了五十多厘米，高度也在三十厘米之上，属于当时制瓷工艺的巅峰之作。而那对青花釉里红缠枝牡丹三友凤尾尊则是完全体现了雍正青花柔媚俊秀的风格，釉里红浑雄壮丽、鲜艳夺目，青花色彩纯正、洁净无暇，且层次分明又浑如一体。这四件瓷器在器形上和色彩上，均为难得一见的精品瓷器，实在是让人不忍将目光移开。

这地下室虽然只有十六件瓷器，但是这里边就有十二件是张辰的收藏里边没有的，这么大个头，工艺又极其的细腻，不但是张辰，怕是压根就没有几个人有这样的藏品。包括两只雍正薄胎大碗在内，还有一对一米九高最大直径六十多公分的康熙官窑凤穿牡丹纹棒槌瓶一对，以及高度达到了一米六以上最大直径超过八十公分，完全是同类瓷器中巨无霸的，乾隆官窑青花缠枝莲纹婴戏百子图和粉彩百鸟争鸣天球瓶各一对，这些个都是巨无霸型的重器。

胭脂水釉和粉彩分别是雍正和乾隆时期的巅峰之作，而康熙朝的典型代表工艺，则是一对底款为“大明宣德年制”的郎窑红观音尊。

郎窑也是康熙的御窑之一，之所以叫做郎窑，是因为这座御窑是由当时的江西巡抚郎廷极督理监烧的。郎窑红最初是为了模仿明宣德时期宝石红釉，其工匠仿制明宣德、成化时期瓷器，已经达到了乱真的程度。

郎红釉和之前的朝代一样，都是以铜为着色剂，对烧制温度要求很严，完全成功的产品非常困难，在当时就属于比较昂贵的工艺品，所以就有了“若要穷，烧郎红”这样的说法。

郎窑红器皿的口部多为白色，类似于宣德红釉瓷的“灯草口”，釉汁流垂到底部边缘后凝聚，为了不让流釉垂过底足，郎窑的工匠就在圈足外侧刮出一个二层台，用以阻挡釉汁垂势，这是郎窑瓷器制作过程中一个独特的技法，又叫做“脱口垂足郎不流”。

郎窑红始于康熙中后期，却因为乾隆对艺术的追捧，而大成于乾隆年间。这里还有一对郎窑红的胆瓶，工艺比康熙时期的更加成熟和精美，就是乾隆年间的登峰造极之作“厚釉牛血红”。

薄胎碗和天球瓶、棒槌瓶这些张辰也有，只是没有像这里的这么大，但是说到郎窑红，张辰手里可真是一件都没有，就连当初那关家老祖宗都没收藏了一件，张辰没有是因为遇不到可以捡漏的机会，但是那关家老祖宗是有可能抢过紫禁城的啊，他那里都没有估计是对于郎窑红有排斥情绪吧，要不就是之前就已经被关尽忠的爷爷给卖了。

另外的一对瓷瓶就没有让张辰和宁琳琅惊讶的资本了，只是一对康熙中期的官窑青花山水双耳方瓶，虽然说能和那些巨无霸们摆在一起，那肯定就是精品中的精品了，但是相比起来，在见惯了大场面的二人眼里，还不足以达到那个程度。

真正让张辰惊讶的都不是那几件大号瓷器，而是摆放在另一侧的两个三米来高的架子。架子分为三层，每层之间左中右分别由一条盘坐的青铜五爪夔龙支撑，每个架子上都挂着二十七只青铜编钟，每只编钟的正面都有一样的铭文“彳屖王乍时”（就是彳屖王制造的意思），编钟的内部和后面也有一些铭文。

在很多出土的青铜器铭文当中，彳屖王说的就是周夷王；而“天子五爪、诸侯四爪、士大夫三爪”的规矩，也正是起于周朝的时候；有了铭文这个证据，还有五爪的夔龙，再配合在意念力之下显示的一浓七淡八层光芒，不难确定，这套编钟是周夷王姬燮的御用乐器。

这样的规模可是不小了，而且还是周天子的御用乐器，这么一件藏品虽然还远比不上禹王九鼎，但是也足够牛b的了。没想到在一百多年前，就已经有这么大规模的青铜器出土了，由此也可以看出，当年的洋岛国人列强从满清弄走了多少的宝贝，那样一个窝囊的民族居然就统治了华夏大地两百多年，真是不可思议，估计那段时间老天爷休假去了吧，才让那些个女真野人王八走了鳖运。

不过张辰也只是心里念叨几句，满清早在百十年前就垮台了，也找不到个说理的地方，再想下去也是无用功，索性接着去看其它的物件。

除此之外，就只剩下一对战国时期的青铜仙鹤了，保存的也是相当完好，而且完全没有修补过的痕迹，两只仙鹤体态修长，羽翼丰满，直起颈子来昂首远望，双腿前后交错做欲飞翔之状，铸就得栩栩如生，制作之精美十分罕见。

张辰一边观赏这对仙鹤，一边就想，怎么有这么多的老宅子里边都藏着宝贝呢，他已经经手了六套宅子，其中就有五套里边或多或少、或明或暗地都有一些老物件，看来以后应该多留意一下老宅子，这个见到老宅子就展开意念力去观察一下的习惯，一定要保持下去。

对于角落处堆放着的三只箱子，张辰已经是完全没有兴趣了，那里边只不过装着一些黄金而已，这玩意儿现在他手里多得是，就这么满打满算超不过两吨的一点点，实在是让他的神经难以做出反应。

再有能让张辰感兴趣的，就是这件地下室的另一个隔间了，在盛放着黄金的箱子旁边，就有一个像外边楼梯基座上一样的闸型机关，和紧挨着的石头转门相连着。

张辰叫过宁琳琅来，把她挡在身后，倒不是怕里边有什么危险，他早用意念力观察过了，里边没有任何机关，也没有不明生物，甚至连生物都没有，只不过是不太清楚里边的空气质量怎么样。

落下门闸之后，石头转门也就翻转过来，转门打开之后，两人进入到了隔间里去，出现在眼前的是十来个大橡木桶，从下面还密封着的酒嘴来看，这些个橡木桶还没有被打开过呢。

这些橡木桶上都有各自酒庄的标记，其中三个上面是“chateauchevalblanc”的字样，这是波尔多白马庄的正牌红酒。挨着的三个上面则是印着“chateauausone”，这个标志是奥松庄的字号，唯一能够和白马庄同级的酒庄。

在这六只橡木桶的对面，则是有两只印着“chateaulafiterothschild”和三只印着“richardhennessy”后边还跟着一行小字“mauricehennessy”的橡木桶；这就是大名鼎鼎的拉菲庄和轩尼诗，虽然在当时他们还不像现在这样牛。

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