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第713章 中国综艺（第2页）

正大综艺这个节目从形式到内容，基本上直接拷贝的台湾或者有台资，而台湾方面这种节目则是直接拷贝的日本，至于日本有没有拷贝其它国家周晓就不得而知了。

日本的八十年代左右，除了偶像之外红火的就是答题闯关类的节目。正大综艺学的也是类似的东西。

再然后是非常男女类，也就是所谓的相亲节目，至于这个《非常男女》则是台湾那边胡瓜主持的节目。

最后就是快乐大本营这个绝大多数人的综艺启蒙了。

中国人也不是不懂国外的东西，从港台到日韩再到欧美。在那个闭锁的年代，完全不需要版权的尝试其实也有一些，不过运作的不成熟和国内市场的问题阻碍了很多事情的发展，让大陆的综艺市场迄今为止都显得非常初级。

如此初级的市场意味着什么？意味着不成熟吗？

不，如此初级的市场，如此狂热的资本。意味着这是一个还没开始挖掘的巨大金矿

这块金矿是如此的巨大，以至于当金矿还处于幼龄期的时候，就轻松的吞噬了身下那个同文同种的小岛，到了15年，就连那个小岛上最招牌性的娱乐节目都结束了，至于两个主持人是不是会来大陆淘金已经不是问题了，因为女主持不缺钱，而男主持早就已经来了。

同时，这个巨大的金矿还吸收了东边小国的绝大多数资本跟制作人，从那个有着先发优势的小国上拼命的学习着。

以中国的学习能力，就好像网游一样，几年以后，说不定就是中国过来反倾销那个小国了。

这么大的一块金矿，对于中国综艺从业人士来说最幸福的一点是什么？

最幸福的当然是这金矿还完全没被“开采”过。

什么才叫对综艺节目金矿的开采？很简单，综艺节目的制作，就好像是在不断的挖掘金矿并且卖出去的过程，通过这个过程来赚钱赚名声是综艺节目最终所达到的目的。

那么现在的大陆电视圈子，综艺节目完全没被开采过的情况下，作为节目的买家也就是观众，他们的欣赏水平是怎样的？

大部分观众其实并不需要太高的制作水准。

对于此时的观众们来说，只要你把金矿挖出来就可以了，不论上面有没有泥土和杂质，品质糟糕到多夸张的地步大家也并不在意，求金若渴的观众们并不在意这些，糟糕的低品位金矿挖出多少来就被消费多少，根本不需要在乎质量。

这个阶段，周晓估计会持续十年到十五年时间。只有在观众们被养高了胃口，不再喜欢那些低品位的金矿综艺节目之后，高品味的，有质量的综艺节目才可能大量出现占领市场。

至于现在这个阶段。只要给人们足够的金矿就是了。

人们并不在乎这些金矿是不是抄袭过来的，人们也并不知道，有些节目可能在国外有着一模一样的亲戚在，人们只需要看着这些求得一乐就是了。

这才是现阶段的中国综艺制作人完全不去考虑新综艺，总是去拷贝国外现成作品的主因。

因为国外的那些经验。那些成功的东西是对节目制作的一个保险，我们把这个节目的形式学过来，砸下足够钱的情况下哪怕制作水准比原本的节目差一些也没关系，因为我们有着庞大的市场，背靠这样的市场，再加上普遍没什么欣赏能力的观众，这样的节目能轻松的赚进大把的钞票，谁还惦记着去创新呢？

创新什么的，其实真不用着急，十年二十年以后。自然会有电视人在学够了国外的综艺之后开始走上创新之路。

至于现阶段那些比较有欣赏水准，看不惯国内低档娱乐节目的观众，反正这些人在中国那巨大的人口基数面前是绝对小众的小众，让他们去看国外综艺好了，看完之后顺道还能带起字幕组翻译，国内的制作人们在学习拷贝的时候也容易了不少……

哪怕是从日本过来的周晓，在刚刚进入中国的这段时间里也不准备制作什么全新的节目，他这次来这边，主要工作是联络了日本的电视台和中国电视台，做起了把日本综艺节目推荐到中国制作中国版的生意。

这个生意运行方式很简单。日本方面电视台把曾经或者正在走红的综艺节目版权卖给周晓，周晓这边在经过本地化创作之后再卖给中国电视台赚取差价。

如果是周晓以外的人这么做恐怕很难，现在不是三十年前那种闭塞时代了，中日电视台也不是没见过世面。如果需要的话，他们完全可以直接找上对方，根本不需要什么中间环节。

但周晓不同，周晓去运行这件事儿，最有价值含量的偏偏就是这个中间环节。

他的能力，他制作综艺节目的天赋和他的名气是这个买卖能被人接受的最主要原因。

如果没有他的话。日方不会太过于在意中国这个新兴却有些没规则的市场，中国这边也会担心日方的节目汉化过来会不会水土不服，也就只有周晓做中间人，以他对中日两国的了解对各种引进节目从新做了包装，中方这边才爽快的掏钱。

而周晓这边，除了制作之外另一个值得人们投入的自然就是他的名声了，中方电视台方面一旦打出“周晓亲自参与引进制作”这种招牌，对于观众们的吸引力是巨大的。

对中日来说，这是独门生意，只有他能做，别人想做也做不起来。

而他第一部引进的两个节目，对于中国这边的日饭来说也肯定是非常熟悉的。

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