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图桉方面主要特点是向写实发展,所绘花纹接近于山水画国画,只是表现形式没有国画复杂。
比如《芥子园画谱》讲,石分三面、树有阴阳向背。
而成化瓷绘没有阴阳向背,看起来立体感不强。
但有一弊必有一利,画面反倒显得非常柔和,宁静自然。
这一时期的主要图桉很多,官窑器常用的图桉还是那些比较典型的。
传说神兽——穿花龙(凤)、云龙、翼龙、香草龙、麒麟。
植物类——缠枝莲(牡丹、秋葵)、三秋图、荷莲、水藻、长生莲、梵文、八宝等。
动物类——鱼、蝴蝶、鹦鹉、狮球、海马、鸡、鸳鸯及其它鸟类。
人物——婴戏、高士、名人故事。
如果这些比较复杂的技术,都能够把握,那就剩下最基本的一些特点了,比如胎釉特点。
青花器釉面很白,偶尔有些微微泛青,但白度整体要比宣德瓷器高。
这与瓷胎的质量也有关系,因为烧造白色釉面,需要很白的瓷胎,瓷化程度也要很高。
成化朝追求很薄的胎质,有很多高足杯、酒杯、碗等小型器物。
这些小器物,在内壁都能看到外壁的图桉,就好像脱胎了一样;
而与此相反的是,釉面又非常的厚,肥腴、莹润。
另外,有一点结晶斑、缩釉的都算次品,次品必须得被销毁。
因此成化官窑器无残次品,有缺陷必为赝品。
成化朝,是彩瓷开始发扬光大的。
在这一时期,除了传统的青花、釉里红、三彩、五彩之外,出现了一种集大成之作,它就是“斗彩”。
斗彩——釉上五彩与釉下青花的完美结合。
两种不同的风格,通过一层薄薄的釉面相互衬托,清丽脱俗。
恐怕只有皇家能够拥有和使用,据说鸡缸杯在明代也要价值千金以上。
在色彩的运用方面,成化朝的葡萄杯、小罐上出现了“姹紫”色,用文字形容不出那种色彩。
彩瓷方面,不同的组合有不同的品种。
这些彩釉组合,之前已经说过。
除此之外,还有单色釉,这方面有红、黄、蓝、酱色等。
还有一种珐花(也叫珐华),这指的是一种方法。
大致的意思是,在瓷器表面,用泥浆圈出纹饰轮廓,在轮廓内填彩料。
总而言之,成化瓷器在彩瓷历史上也是浓墨重彩的一笔。
这固然与多种彩料的出现有关,但窑工们的辛苦钻研才是最重要的。
总体归纳起来,要想做好一件成化瓷器,根据前面说的成化瓷器特点,也不过四点。
一是胎釉,应纯净细腻,多数小器胎质轻薄,透光看呈牙白色或肉红色,釉面肥厚,肥腴莹润。
二是纹饰,画面精细,圆润旖旎,澹雅灵秀;
另外,出现了宝相花、团花等纹饰,这是之前没有的。
三是器足,成化器足一般较薄、较深,大量出现“湖米底”现象。
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