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瓷器的制作过程,涉及到方方面面,从练泥、制胚、利胚、上彩、施釉,到最后的烧窑。
一步一步,其实都可以消除水分子的存在。
釉中水分子多,气泡亦多,釉中水分子少,气泡亦少。
如果釉中不含水分,釉下可能就没有气泡。
练泥是一关做好了,泥中气泡就少,水分的蒸发也少。
调制釉料、彩料,又是一关。
做不好,入窑烧制之时,其内的水分子就会大肆破坏釉层,使得烧制出来的瓷器,根本就没法看。
所以,还是要看工艺,任何一道工序做不好,都会产生很坏的结果。
这是一次意外收获,陈文哲还真没有想到,通过这件秘色瓷,他还能学到一些减少气泡的操作。
这件秘色瓷内的气泡稀少,主要是生产水平提高,生产工艺得到改进,用于制作瓷器的矿土研磨得更细。
这样才会使得胎体分子与分子之间的结构,更加密实。
如果覆盖在胎体表面的釉层也加厚,胎泥所含的水分子,在晾晒过程中大部分得以充分挥发,气泡自然会变少。
但是,也有一些水分子,被密实的胎体裹胁在胎泥深处,仅靠太阳、风吹难以挥发出来。
在烧制过程前期,也有部分水分子,得以挣脱瓷胎的约束,成功逃逸挥发。
但是,还有部分盘结在胎体深处的水分子,在达到一定温度后,才被逐步升高的温度驱赶。
这一部分水分子会分解成气体,从胎体中逃逸出来。
这时,覆盖在胎体表面的釉液,已经完全溶为粘性很强的粘液状包裹体,紧紧地包裹在胎体表面。
从胎体中逃逸出来被分解为气体的水分子,因为无力挣脱粘液状包裹体的约束,最终成为粘液状包裹体的俘虏,而悬浮于胎体和釉层中间。
当瓷器烧成冷却以后,这些气体状水分子,便以圆形晶亮的空心球形状,保存在于胎体和釉面之间。
这种如珍珠一般,存在于釉中的空心状球形物,就是我们所说的釉中“气泡”。
它们经历了高温的洗礼,以无色的球状体形态而存在。
没有釉下颜色映衬,它们会以亮晶晶的球状无色气泡体存在。
有釉下青花映衬,它们就变成亮晶晶的球状蓝绿色气泡而存在。
看着眼前的秘色瓷莲花碗,陈文哲的脸上露出一丝欣喜。
这种保存完好,没有见过世面的瓷器,实在是太少见了。
所以,它虽然有着足够的老化痕迹,但是内部气泡的老化、衰败,甚至是死亡过程,都可以展现在陈文哲的面前。
虽然这个过程比较漫长,但是在隋侯之珠的帮助之下,他可以快进这一过程,让他看到里面气泡的死亡过程。
对,这些气泡不可能一直存在,它们也是会破败死亡的,这其实就是瓷器的老化过程。
原来,陈文哲可没法清晰的看到这一点,而现在,他不止是清晰的看到了,还了解了个透彻。
瓷器釉中气泡,是怎样死亡的?
瓷器釉中气泡,又为什么会死亡?
这和瓷器烧制成型以后的使用、流传和保存状态,有着密切关系。
通过对瓷器气泡的仔细观察,我们不难发现,通常情况下,瓷器釉中的气泡,有大中小之分。
大气泡的大小,又受到釉层厚度的制约。
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