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在民国时代,把这四个字送给一个女戏子,意义就截然不同,不但不是褒奖甚是可算是指着女戏子的鼻子骂街了。
要是现在把这四个字送给一位留恋夜店的时髦姑娘,估计最多会被当做是一句笑话。
以时间而言,这四个字越是到后来,就越发没有意义,最终变得无足轻重。
其实,不是这几个字的意思有变化,而是听众与大环境在变化,是人们对道德水平的要求越来越低了。
封建时代,真正的贞洁烈女不但会拥有牌坊,还会享受政府津贴,会给整个家族,甚至所在的整个镇子都带来荣光。
人们都以本村本镇有这种女人为幸事。那些女人自然会被所有人高看一眼。
在民国,因为封建社会的习俗逐步瓦解,新的社会秩序还在构建中。
所谓“贞洁烈女”由政府重视的社会行为,逐渐变为个人行为。人们开始不再重视所谓的守节行为。但是,这一时期的人对于放荡行为的容忍度很低,社会上仍有因混乱的男女关系被沉塘的人。
民国时期,女戏子因大环境不健康,多数很难出淤泥而不染。坊间经常有一些腥膻味极浓的传闻,诸如:某个剧种的皇后得了令人难以启齿的妇科病;哪个名角和哪里的大老板同居;或者哪个剧团的台柱子和团里敲锣的小伙子私奔等等丑事。
那时荒马乱,礼崩乐坏,没人能在大城市里,把男女关系混乱不堪的人灌猪笼,但当时的人普遍对男女关系,保持着基本的是非观,即,管不好裤腰带的男女都是人渣。
可以说,当时的社会在国家的内外交困中已沦落到黑暗的笼罩下,但社会风气还没完全堕落到笑贫不笑娼的无耻丑恶境地。
哪怕是在纸醉金迷,金钱为王的上海滩和广州城里,老百姓依旧会戳那些名节有亏女子的脊梁骨。
有依靠出卖自身名噪一时者,终因遭万人唾弃而跳海或跳楼的。
比如那位堪称前无古人后无来者,号称有过三千名男朋友的交际花。
在其死后,还有些所谓的姐妹花借其荒诞骇人的经历,拍摄电影写回忆录,大大赚上一笔死人的钱。
不只在当时,甚至在当下,还有不少不知廉耻者美化这些浪爹狂花为风华绝代的艺术家,并收获大批无知者的掌声。
但在时人眼里,交际花、女戏子、青楼里的女招待,以及阴湿窄巷里的流莺是一种人,都是躲在黑暗潮湿角落里的老鼠,照不得光,上不了街,登不上大雅之席,见不了人的下九流货色,是肮脏不堪,满身花柳病,龌龊肮脏的生物。
这种女人可以很有钱,可以开豪车,住豪宅,放豪言壮语,却鲜有好归宿,大多最好的最终结局,就是在年老色衰前,会嫁给某个富商或黑社会头子做小。
在那个年代,男人的老婆只有一个,其他都是小老婆。所谓小老婆就是妾室,就算得宠仍是下人,是仆人的一种,不是和正室平起平坐的妻。
就像《红楼梦》里的贾环的亲娘,就算被老爷宠着,在下人们眼里,还是和他们这些茶桌扫地倒泔水的人一样的奴才。
这种情况下,要是有谁把“贞洁烈女”这词用在女戏子头上,自然就是赤裸裸的嘲讽无疑。
(本章完)
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