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第一千六百六十八章 幕后操控者另有其人（第3页）

他告诉自己，这一切都已经过去，他要开始面对真正的生活了。

“你看看你，你不过是我真实生活的投影。”

这一段对话，是科布与自己的潜意识最为残酷而真实的对话。他直面了自己的错误和不堪，最终找回自己。

而且，还有一个佐证，那就是，整部电影表面上看上去的动机。

电影里面的几个动机，可以说无论谁都没有“非这么做不可”的必要性。

科布竟然只是为了回家看孩子？其他人为了钱？就为了这个，有必要“九死一生”吗？这个有点说不过去吧？

那么我们来梳理一下，科布为了回到家里，和孩子们在一起，再加上对自己“害死”妻子玛尔的愧疚，让他“非这么做不可”，这一点可以理解的过去。

那么他的朋友们呢？

要知道这群朋友，如果只是为了钱，就去陪科布九死一生？

虽然我们常常说人为财死，鸟为食亡，但是显然在这里，说不过去吧？

特别是林妮这个角色，她和科布实际上并没有特别熟悉，她只是科布岳父的学生，她有什么理由费尽心思，哪怕冒着生命危险去帮科布？

那么如果我们反推，这一切都是迈尔斯安排的，是否就可以理解了？

科布的朋友们，是为了帮助科布，所以才冒险，这样是不是可以更符合逻辑一点？

还有，《盗梦空间》的主题到底是什么？

我想必然是“回家”！

因为盗梦科布与玛尔在人世间经历了三世轮回，第一世他们一起玩了一个上帝的游戏，第二世他们白头偕老。第三世，他们各自寻回自我现实，天人相隔。

同样的，因为盗梦，我们才能立体和无比细腻地，看到了一个同具备智慧理性的头脑、敏感真诚的心灵的人类之爱——它充满了缺陷，但永不失清醒和现实的温情。”

也有影评人解读的更有意思。

“我们首先从那句台词“你还记得你是怎么到这儿来的么？”开始，在我看来，其实说的就是电影，电影中的人物可曾质问过他们身处的空间是如何到达的呢？没有，一个场景一开始，人物就在那儿了，转场的过程就好似从一层梦境跳到另一层梦境。你看，其实导演也有明确的自反意识。

在观视关系这一层上，每一层梦境的穿越，都会留下一个守护者，或者说电影放映员（现实层是空姐，第一层是药剂师，第二层是亚瑟，第三层是埃姆斯），他们精确地知道梦境中的时间（或者说是电影放映时间），而其他人则成为演职人员，他们大都清晰地知道他们在梦中，或者在电影中。

再来分析一下这个团的职业，心理分析师编剧负责搭建剧情线、建筑师美工师负责场景构成、李腾老师是任务的发出者，其实他就是赤果果的制片人呀，你看，制片人演戏往往就会出问题，然后大家都兼任演员，造梦机便是那摄影机呀。

而同时梦境的观众也是他们自己。在梦中电影中，观看主体同时也是行动主体，这是做梦的经验，也是观看电影的经验。

于是我相信这是这部影片的构成方式，导演有意无意地把电影制作的经验融入到故事构成之中。于是他的空间呈现便可以得到解释，在科布和林妮的空间设计之中，导演诠释了电影化的空间构成方式，这是一个导演在跟美工师沟通，点睛之笔在于“要通过迷宫来限定边界”，“要尽量让人不要意识到身在梦中”，翻译成电影行话就是，别，穿，帮。

而在场景构成之外，还要通过保证片长（用强力镇静剂），确保良好的观影环境（开车要稳，其实说的是镜头别太晃）来保证观众不出戏。

然后还要有一个好剧本，能说服剧中人也说服观众，当然别忘了留下通风口这种逃生秘笈，编剧讲不圆或者时间不够的时候拿出来用，剩下的事情就交给表演了——第二层梦境里酒店中，科布出色地诠释了什么叫做伟大的演员，他把不可能的事情讲成了可能。

最后，当影片结尾灯光亮起，演职人员还要一一亮相（飞机上众人醒来），跟观众们打个招呼。看，其实这部影片是一本《电影拍摄指南》。再进一步分析的话，影片主题则是：究竟是生活模仿电影，还是电影模仿生活？电影和现实，哪一个更真实？

是不是很有趣？

当然，这是个人胡思乱想出来的，但是我觉得很有趣不是吗？

用《电影拍摄指南》来解读这部电影，突然就觉得非常的贴切，那么一切是不是就顺理成章了？

我个人没有采访过导演，自然也不知道这是不是导演的想法，但是或许有媒体记者朋友可以去问问导演，是否如此？”

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