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第73章（第2页）

h恶毒的谣言四处传播‐‐艾尔西将是第二个[第9章第2节]

i邮寄的信件‐‐艾米在会所所写‐‐其中一封是匿名信‐‐被替换‐‐（她在海街上丢下又拾起信件吗？）‐‐（西[明顿]在那里）（艾[米莉]&iddot;巴[顿]也在会所）[第13章第2节]

看得出来，笔记的次序变动相当大‐‐破损的讲道书（场景a）直到第九章才发现‐‐场景散布在书中。场景c是某人因为&ldo;知道某事&rdo;而成为下一名被害人，采取的手法很有创意。在这里，女仆并没有知道或看见某件危害凶手的事，她&ldo;知道某事&rdo;是因为她什么也没看见。事实上，她没有看到应该看到的某事，从而导致了悲惨的命运。

《魔手》也是克里斯蒂考虑过戏剧化的作品。四十五号笔记本草拟了一些初步笔记，包括小说的人物列表，以及试探性的背景。小说的流动性很强，许多场景发生在林斯托克的街上和房子里。下面笔记中标出了多个可能的背景，一眼就可以看出，要为这部作品成功地戏剧化，有很大的问题：

场景？

公寓还是独立房？

两家使用同一个花园

警察局的房间

西门顿的房子

空谷幽兰

1946年11月25日

我憎恨小树林背后那道可怕的幽谷；

它伸向平地的嘴唇被石楠泼上点点血光，

布满红色棱纹的岩突默默淌下鲜血滴成的恐怖。

无论你怎么问，那里的回声总响着&ldo;死亡&rdo;。

‐‐丁尼生，《莫德》

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对于游泳池边的场面，波洛并不觉得有趣‐‐仰面朝天的男子，拿着手枪在他身前的女子。他以为这只是摆摆样子给他看的，却没想到这并非舞台上的造型，他正看着一名濒死的人……

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波洛在第十八章引用了丁尼生的诗，尽管诗句比小说更加血腥，但亨里埃塔却明白了相关的象征意义。有趣的是，诗的最后一句还出现在开头日期为一九七二年十月的三号笔记本中，当时克里斯蒂正在计划她的最后一部长篇小说。

《空谷幽兰》最初的情节构想可能出自十三号笔记本中的一小段话‐‐&ldo;波洛要求到乡下去‐‐发现了一间房子和各种怪异的细节&rdo;，这段话藏在一列a至z编号的构思中。波洛&ldo;到乡下去&rdo;的事实是第一条线索，而&ldo;怪异的细节&rdo;则是他拜访空幻之屋时所遭遇的舞台造型‐‐一个濒死的男子仰面朝天躺在游泳池边，鲜血滴入池中，女子拿着手枪站在他身前，其余的旁观者，一个提着一筐鸡蛋，另一个提着一篮大丽花。

《空谷幽兰》最初的简介将其描述为&ldo;关于人类的人性故事&rdo;，这几乎是一部玛丽&iddot;威斯特马科特的作品，更像是一部正统小说，而非侦探小说。并且，本书其实几乎是所有波洛作品中最少使用线索和侦探的一部。一九四五年克里斯蒂在给情报部的文章中写道：&ldo;一个人的方法当然会改变，随着岁月的流逝，我对于犯罪的初期准备越来越感兴趣。人物与人物之间的相互作用，积压在内心深处，而表面上却看不出来的怨恨与不满，有可能会突然爆发成暴力行为。&rdo;这就是《空谷幽兰》的样板‐‐周末积压在内心的复杂感情突然变成了谋杀。这部小说的人物刻画是她的作品中最有穿透力的。《啤酒谋杀案》和《柏棺》是铺路石，而在《空谷幽兰》中，她刻画人物的能力达到了登峰造极的境界‐‐可惜，这损害了侦探部分的情节。《啤酒谋杀案》是两者结合最完美的例子，《柏棺》仍然有明显的侦探情节，包括线索和不在场证明；而在《空谷幽兰》中，案件的侦查被压缩到了最小的程度，波洛几乎是个毫无必要的多余角色。

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