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2204 头脑风暴（第2页）

蓝礼收敛了表演节奏与力道，却诠释出了更多余韵，那种余韵的震撼，成倍、三倍、乃至于十倍地扩散开来。

整个剧组片场都陷入了思考之中

当然，主要是因为他们对于剧本和故事了如指掌，轻而易举就能够捕捉到蓝礼通过表演释放出来的信息；至于观众，就看导演的调度和剪辑了，看导演是否能够把这份思考传达给观众，又到底能够传达多少，这才是决定成品质量的最后关卡。否则，那些多优秀演员的优秀表演，怎么就被淹没了呢？

那么，欧格斯现在正在想什么呢：

头脑大爆炸！

欧格斯现在整个大脑几乎就要炸裂开来了，他注意到了蓝礼的表演，同时也注意到了蕾切尔的表演。

就在大卫转身离开的时候，镜头的角落里，近视眼女人的背影微微有些僵硬。

一闪而逝而已，如此小细节，而且还是静态细节，没有认认真真观察，大概率事件就是没有注意到；即使观影过程也是如此，观众很难捕捉到画面里的每一个细节，往往无法捕捉到导演镜头给出的所有信息。

但欧格斯是导演，他必须注意全局，他必须照顾到每一个角落。于是，他注意到了蕾切尔的表演细节。

然后，头脑风暴就来临了！他现在迸发出了无限灵感，正在激烈而狂暴的碰撞着，尤其是蓝礼在最后三组镜头里的情绪细节处理，联系蕾切尔的表演处理，在他的脑海里触发了诸多联想

他是否应该把镜头锁定蕾切尔，并且更进一步要求蕾切尔的背影做出一些情绪，继而形成一种对比？让大卫与近视眼女人之间的羁绊形成，并且展现出近视眼女人最后时刻的挣扎与痛苦？

还是说，如此做法反而是过犹不及，形成对比的意图太过明显，倒是落了下乘？甚至可能破坏近视眼女人的设定？

因为不管如何，接下来的镜头将分成两条线，分别瞩目大卫和女人，以两个人的不同动神作书吧来制造出情绪碰撞，但按照原本的设定来看，近视眼女人是铁石心肠的，她站在了食物链顶端，那些挣扎与犹豫都微不足道蕾切尔赋予了她些许柔软，但同时，蕾切尔也掐断了这些柔软，这是一个波动。

如果欧格斯没有专门呈现出这种变化，那么可能就是近视眼女人的心理变化，也许她也曾经被爱情打动过却终究还是选择了生存；但如果欧格斯以镜头呈现出来，那就意味着观众必须接收到这些信息，这就显得太过僵硬也太过死板了，反而有种强迫观众之感这显然是非常低端的电影表现手法。

现在的问题就在于，导演应该丢出更多线索吗？还是依靠演员的表演就已经足够？没有必要画蛇添足？

但欧格斯有些舍不得：因为蓝礼从注视牛排刀到扬长而去，这一系列的表演所呈现出来的内容着实太过复杂也太过有趣，如果就这样放弃了，那么总觉得有些暴殄天物观众没有能够品味出来的话，怎么办？而按照欧格斯的一向风格，他更加习惯做减法、而不是加法，镜头最好就到此为止，蓝礼的表演已经足够，没有必要导演在利用镜头来注入更多信息。

如此矛盾的来源就是，蓝礼的表演着实太过出色！

“龙虾”的拍摄已经接近尾声，但欧格斯还是忍不住一次又一次地发出惊叹，蓝礼的表演确实拥有无限可能即使是在欧格斯清冷克制的画面镜头之中，蓝礼也依旧能够把“面瘫”诠释出无数的可能。

这份功力，让整部电影都开始闪闪发光起来。

左思右想之后，欧格斯终究还是没有忍住，“蕾切尔，最后我们再添加一个镜头，摄像机对准你的背部，你的肩膀线条稍稍紧绷起来因为你察觉到了大卫的情绪，你明白了大卫的打算，那种坚定影响到了你，你也稍稍有些迟疑起来。一点点，情绪只要一点点就足够了。”

现在是拍摄过程，欧格斯可以提出更多要求，预先把各种想法都拍摄下来，然后再到后期制神作书吧的时候慢慢决定，比如说，他可以剪辑出两个版本，再看看哪个版本更加合适，那么就采用哪个版本，也许留下，也许删去，也许切换镜头埋下线索。

但如果拍摄过程中直接就忽略了如此可能，后期剪辑的时候也就没有回旋余地了。

欧格斯是这样说服自己的。其实在内心深处，欧格斯也明白，自己的妥协，终究还是被蓝礼的表演打动了

可是，电影成品到底应该如何制神作书吧呢？欧格斯没有一个清晰思路，只能走一步算一步了，但至少，蓝礼的表演确实是让电影变得高级起来，欧格斯开始庆幸，庆幸他当初选择了蓝礼，这绝对是一个再正确不过的选择了。

欧格斯也开始抑制不住亢奋起来。

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