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第1294章 赞助（第2页）

国家大剧院的管弦乐团和中国爱乐乐团之间的差距也很明显，当然，两者的侧重点也不一样。爱乐乐团那边，主要还是以演奏各种协奏曲和交响曲为主，偶尔也会去参加商业演出，为流行音乐或者是其他比赛之类的站台。

国家大剧院管弦乐团这边，则是主要以歌剧演出的伴奏为主，也会有协奏曲和交响曲的演出，但他们基本很少去参加其他的演出，毕竟是依附于国家大剧院的乐团，能把在大剧院演出的任务完成就已经相当不容易了。

于大伟和俞芳他们也有提及，其他演出的排练情况，不管是他们自己，还是大剧院上级领导，重视程度和这部的演出，完全不能相提并论。秦放歌对此还表示感谢呢，毕竟这是他的首部“原创歌剧”。

他跟国家大剧院的合也是双赢的，他现在的财力，也没办法担负起整部歌剧的全部成本，光是演出前的排练花销可都不小。

当然，周秀英于大伟他们也都是清楚的，有秦放歌的加入，大剧院方面，拉投资赞助也更有筹码。比如他这首部歌剧的冠名赞助权，就卖得特别好，赞助商那边也都会觉得花大价钱有价值。毕竟秦放歌的人气摆在这里，他还没接什么外面的广告代言，都是代言他自家的东西。但赞助他参加的节目，就相当赚了。

此外，他们还准备去国外演出，对于赞助企业打响海外名气，也都是特别有帮助的。

不过具体的赞助费用秦放歌没去操心，但数目肯定是不会少的，他也没想着去分点羹之类的，不要他掏腰包，还能有演出费用拿就很不错。

周秀英席晚晴她们知道得更多点，国际大剧院这边，原本拿得比较多的赞助，是来自银行和汽车的，都算是比较高大上的，现在又多了手表和航空公司的赞助。

在她们看来，航空公司的赞助还是挺有必要的，到时候出国演出的时候，直接用航空公司的包机出去，大家都有好处。而国际大剧院的官方网站上也都写得很清楚的，赞助与回报。这也是最正常不过的社会现象，没什么回报的话，人家企业单位也不可能无偿的赞助你不是。

对于大伟俞芳这样算是大剧院的员工来说，赞助自然是越多越好的，他们也能多涨点工资发点奖金什么的，这可直接关系到他们的自身利益。最重要的是，他们刻都不想沦落到像是罗马歌剧院那样的窘迫境地，把歌剧院的管弦乐团都给解散了，改为外聘什么的，说白了就是削减他们这些音乐人的收入，大家抗议罢工也都在情理之中。也只有稳定了收入，管弦系乐团合唱团的人心才能稳定下来，要不然大家都忙着接私活教学生赚外快什么的，哪里会有太多的心思在正儿八经的演出上。

一切归根结底，都是钱闹的，他们这些艺术家们也都不能免俗。

秦放歌横空出世，给他们这些音乐同行们带来的好处也是不言而喻的，以前歌剧演出没什么关注度，门票也都卖不掉，想要提高收入何其难。

现在好了，观众们热情高涨，关注度上涨，上座率高，门票出售一抢而空，赞助商们也都纷纷挥舞着钞票过来，形势一片大好。也都知道，现在不能特别指望政府拨款，都搞勤俭节约连文工团这样地方都裁减了不少，商业赞助就成了重中之重。

秦放歌尽管不是散财童子，但他所带来的社会效应和经济利益，却都是实实在在的。于大伟俞芳他们这些指挥吹捧他也在情理之中，其实他们这还算好的，因为上面还有国家大剧院这棵大树。像是中国爱乐乐团这样的，他们对赞助的需求更加迫切，引进人才更新乐器买版权平时的排练等等等，各个方面需要花钱的地方实在太多，要是在建自己的排练室音乐厅什么的，那更不知道要多少钱才能摆平。

国家大剧院的话，地方够大，各种设施也都特别齐全，排练演出一条龙，他们也就越需要做出成绩来。不管是基于商业的演出，还是精神文明普及工。

秦放歌无疑是国家大剧院攻略中的重中之重，就冲他能把演出门票全部卖光还供不应求，他的市场号召力，就已经超越目前所有的古典音乐同行了。至于那些幸福的烦恼，他们也都甘之若饴。以前是愁不知道怎么把门票卖出去好对上级对社会有个体面的交待，现在，则是尽可能留住更多的票，给各种关系户，政府部门赞助单位之类的，感觉谁都不好得罪，也是挺纠结的，尤其在中国这样的人情社会里。

当然，也不光是中国是这样的，其他国家也都差不多。

于大伟他们也有说起之前去国外演出以及观看演出的时候，就接触到了很多附庸风雅的所谓上流人士。他们连经典的歌剧是讲什么的都不知道，还得临时抱佛脚各种打听的剧情之类的。

也像俞芳笑谈的那样，“很多去歌剧院的包厢并不是想听歌剧，而是想让人家看到他在听歌剧！”

但为歌剧从业者们，她们也都对此表示理解，国内国外都是一样，秀秀地位优越都是最正常不过的事情。别人都去了你不去的话，或者，占了别人只能仰望的包厢，那滋味不要太美。

但周秀英和沈建萍她们，都还是希望能有更多真心喜欢歌剧的观众能买票入场，欣赏她们所精心准备的歌剧。

而翟丽音还笑着纠正了一下，“这些观众要真能买到票入场才好，歌剧太依赖赞助了，买到就是真是赚到……”

大家对此都持相同的观点，有了这样的好条件，也就可以更专心于歌剧艺术本身上。

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