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一座诗的丰碑为朱英诞集问世而作（第1页）

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一座诗的丰碑———为《朱英诞集》问世而作

像波兰作曲家萧邦在西方音乐史上以“钢琴诗人”名世一样，朱英诞这个名字，在二十世纪中国文学史上，就意味着诗。自一九三三年在报刊发表新诗《印象》起，至一九八三年创作最后一首新诗《飞花》后不久谢世，朱英诞的写诗生涯长达整整半个世纪。他一生留下了三千多首新诗，一千多首旧体诗，可以说是以诗始，也以诗终。他自称“一个大时代的小人物”，但他以他自己与众不同的诗，新诗和旧诗，还有同样与众不同的诗评，从一个特殊的角度抒写了对这个时代的感悟，从而也就以他自己的方式见证了这个时代。

中国的新诗，从五四新文学运动发轫，历经胡适等的“尝试”，郭沫若等的浪漫，闻一多、徐志摩等的新格律和李金发等的“象征”，到朱英诞登上新诗坛之时，已呈现多维发展的态势。朱英诞先后师从林庚、废名，醉心新诗，后来又一度从事新诗教学，很快异军突起，成为“京派”诗人群的后起之秀。“诗，夹着田野的气息，如春云而夏雨，秋风而冬雪，点缀了我的一生，生命的四季。”朱英诞的这段自白正是他毕生执着于新诗的真实写照。

综观朱英诞的新诗，难见金戈铁马，甚少豪言壮语。他的生活不求闻达，始终保持普通人的尊严，他的新诗也以普通人的视角出之，用他自己的话来说，就是“世事如流水逝去，我一直在后院掘一口井”。他以一个“沉默的冥想者”（林庚语）的姿态，精心构筑，将普通人的日常生活和所思所感熔铸进他的新诗，作为诗意栖居之地。也正因为此，朱英诞的新诗几乎不受时尚和潮流的影响，“任凭你的歌声尘封，我雕刻着流动的时空”。平实的白话、含蓄的诗句、悠远的意境和纯正的文学趣味，或许可视为朱英诞诗区别于其他新诗的最大特色。朱英诞始终“寻求真诗”，始终坚持对真正的“自由诗”的不懈追求，始终在他沉醉的诗的王国中遨游，以他完全出自内心的充满奇思妙想的长长短短的动人诗作，极大地丰富了新诗的表现力，也为中国新诗的多样化进程提供了一种新的可能。

尤为难得的是，朱英诞大概是二十世纪中国新诗人中咏颂宇宙万物最多最用力的一位，而这本是中国古典诗词的一个悠久的传统，他努力将之接续和发扬。他对大自然观察之精微，感受之敏锐，非其他新诗人可比。日月星辰，春夏秋冬，晨昏寒暑，在朱英诞笔下，都是诗，都可赋予人格，赋予新的生命。单是写“雨”，就有《雨》《春雨》《七月雨》《初秋雨》《秋雨》《梅雨》《阴雨》《雨前》《雨后》《细雨》《大雨》《暮雨》《听雨作》《晚雨旋晴》等数十首，每首都有独特而浓郁的诗意，即便同题，在不同创作时期所作，也各呈异彩，决不重复，令人叹为观止。如果说朱英诞是中国现代山水田园诗的杰出代表，绝非过誉。

然而，朱英诞生前只出版了唯一的一册新诗集，即一九三五年开明书店印行的《无题之秋》。从此之后，朱英诞虽然一直笔耕不辍，虽然不断重编自己的诗集，却再也未能出版诗集，直至他悄然离世。在相当长的历史时段里，朱英诞不仅自甘处于文坛边缘，而且几乎消失了，新诗坛遗忘了朱英诞，文学史家更遗忘了朱英诞。直至二十世纪九十年代起，这位神秘的“隐逸诗人”的名字才开始为人们所提及，他的作品也陆续进入研究者的视野。不过，由于他留下了数量极为可观的诗稿，整理、校勘、编排是一项细致而又艰难的大工程，颇费时日。而今，在朱英诞后人的支持下，经过王泽龙教授主持的学术团队多年的通力合作，我六年前在《朱英诞诗文选》序中就殷切期待的集大成的《朱英诞集》，终于在五四百年即将来临之际问世了。

《朱英诞集》荟萃了目前所能搜集到的朱英诞的新诗、旧诗、散文、诗歌评论、学术研究、翻译等所有作品，基本按朱英诞生前自行编定的诗集、文集时间顺序编排，作者生前尚未编辑、命名的作品则按写作年代编排，凡已公开发表者均注明出处，同一首诗的不同版本也尽可能出注说明，颇具学术规范。《朱英诞集》的出版不仅是绚烂多彩的朱英诞文学世界的首次集中展示，也是中国现代文学作品学术整理一个颇为可喜的收获，同时也为中国新诗史研究和整个二十世纪中国文学史研究提出了新的课题。

我可以毫不夸张地说，朱英诞是一位真正的诗人，《朱英诞集》是一座诗的丰碑，这部大书是我们后人对这位中国新诗史上屈指可数的先行者的最好纪念。

（原载《兰州大学学报（社会科学版）》二〇一八年第五期）

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