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第一百七十四章 长期问题（第1页）

（小燕文学WwW.XiaoYanwenXue.CoM）

那么既然方向明确了，直接就拿钱去商店里买翡翠、玉石吗？

不，哪怕市场售价下调，这么做依然不理智，这行里的水分可是大了，而且现在还是个从未有过的特别时期。

咱得慢慢说，才能明白这里面的事儿。

确实，我们翡翠和玉石为我国特种工艺品主流品种，一直都有着其他行业不可比拟的旺盛的生命力。

特别是京城的玉器行业，已查明的历史源自商周，从元代就开始兴盛，通过明清两代的发展，更达到了空前繁荣。

清乾隆朝的时候，只凭各种美玉良材云集京城，就可知生产状况。

当时有来自国外的西碧玉、西洋玛瑙、木变石、珊瑚等，还有关东岫玉、云南玛瑙、荆州玛瑙、湖南矾晶。

而且平定叛乱后，和田玉和缅甸翡翠进京之路也被打通，每年这两个品种都各有两吨多的进量。

另外值得一提的是，明清时期虽然有外国资本侵入，但这些玉器行业却几乎从来没有遇到相应的“洋货”与之竞争。

所以这个行当一直保持欣欣向荣，名家倍出的发展态势。

尤其是辛亥革命后，海禁大开，京城玉器更成为国外竞相争购的佳品，以至出现了“闹洋庄”的场面。

仅据本世纪初至二十年代期间的文字记载，当时世界各地举办的博览会不下三十余次，京城工艺美术行业只参展十次，但京城的玉器次次荣获金银大奖。

哪怕解放初期，当时百业凋零，全市仅存寥寥几家玉器坊。

但只要能使其恢复正常生产，一年就可获得数百万美元的外汇。若用这笔款项买粮食，足可养活全市百姓一个月。

而以上种种都足以证明“北玉”、“京”、“精”的美名誉满中外，京产玉器已经获得海外艺术鉴赏家的认可，视为收藏价值极高的珍宝。

要按理说，既然京城玉器的审美价值已为世人所共知，得到了普遍认可，应该是不会陷入销售困境的呀，反倒应该是创汇主力才对啊?

嗨，这不就得归结到我们的计划经济体制上了嘛！

想想看，死板的政策连普通的行业都发展不好，连普通工人的积极性都很难激发。

就更别说这种一直以“师徒相传”的方法承袭，且需要灵性、悟性、恒心、精心才能学好、干好的行业了。

建国后，玉行业里，有几个问题是长期存在，无法解决的。

首先就是好手太少，且缺乏青工和学徒，技艺传承上有严重问题。

现有的京城玉器特艺师一般都建国前后已经艺成出徒的老艺人，青工很少，全业技术较高的仅五六十人。

可他们的业务虽好，却都不想招收学徒。

造成这种情况的原因，是这行业太苦，而要求从业者的门槛又较高。

相比起来工资待遇就不具备吸引力了，本身年轻人就不爱学，不爱干。

另外从老师傅的角度来说，教徒弟也太耗心力。

这又不像过去，徒弟对师父有赡养义务。

现在的徒弟只是名义上的，有的人都不太尊重自己的传艺者，那谁爱干这种费力不讨好的事儿呢？

真要是厂里有令必须带徒弟，老师傅们也不过是“汤事儿”罢了。

他们对待青工，是你糊弄我，我糊弄你，既不藏私，也不强求，能学多少，随缘而已。

不夸张的说，实质上已经到了“人亡艺绝，绝技失传”的地步。

其次，上级单位太过短视，对创汇期望又过高，于是严重透支京城玉器行业的商誉。

这一条主要是行业领导认为国外市场一般要求大路货，不太懂行，对精品要的不多。

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