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第955章 大渡桥横铁索寒（第2页）

“我估计很多人都以为我会拍南昌起义，不，这次我们拍别的。”

一说到建军节，那自然是南昌起义。

前世也拍过《建军大业》，找年轻演员来担纲主演没错，抹发胶是什么鬼？

而且这种类型的电影，肖浅并不喜欢拍大众耳熟能详的题材，或者说他更喜欢发掘忽略的亮点。

肖浅把剧本拿出来了。

《大渡桥横铁索寒》

没错，就是红军强渡大渡河、飞夺泸定桥的故事。

之所以想到把这件壮举搬上大荧幕，其实还是受到前世看B站UP主“沙盘上的战争”影响。

那位UP主只通过简单的沙盘图示，就将历史上的战例讲的精彩无比，也间接地增加了观众们对于历史细节的了解。

正是通过这些视频，肖浅也发现了战争电影一直以来存在的问题该如何修补。

战争电影一直以来存在什么问题呢？

就是没法拍摄大场面。

可能有人不服，《拯救大兵瑞恩》、《血战钢锯岭》、《珍珠港》、《中途岛》，哪个场面不大？

对不起，真的不大。

为什么不大呢？

这是因为电影镜头限制导致的。

电影镜头呈现出来的，是固定视角的单一画面。就如同人的眼睛一样，能够看到的范围、展现出来的内容是有限的。

一个人的视野能看多远？能覆盖多大的面积？

显然很有限。

上述的战争大片里所呈现的那些热血沸腾的战斗场景，看起来精彩绝伦，可实际上在当时所处的战场上，仅仅只是冰山一角。

就比如《拯救大兵瑞恩》里的诺曼底登陆，百万盟军该是多么浩大的场面？

真的要拍，别不说，想要一镜到底的话，起码从这头拍到那头能拍一天。

一部电影最多才两个小时，一个场面就要拍一天，观众们还活不活了？

这就是实际问题。

历史上的知名战役，数十万、数百万的军队在无比广阔的区域里展开，只通过一个摄像机镜头，怎么可能全部囊括进来？

于是，战争电影就另辟蹊径，选择了从小人物的视角去讲故事。

前面提到的这些电影，其中的主角们基本上都是普通的军人，要么是士兵，要么是士官，元帅、将军、统帅什么的，几乎很少出现在电影中。

为什么呢？

小人物的辐射范围就只有身边的一点点，这样就能够控制好镜头。而大人物一言一行都决定着全局，电影镜头里很难表现。

以淮海战役为例。

如果电影里出现了双方指挥层面的军事部署，什么双堆集啊、陈官庄啊等等，你问问观众，知道这些地方在哪儿吗？

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