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第五百零九章 第六代导演（第3页）

以娄叶、王晓帅、贾科长、张圆、路学章、张阳、关虎、王安全为代表。

至于和梅婷李小冉深陷情感纠葛的那位，纯粹就是给自己脸上贴金罢了，那是个什么东西啊

这批第六代导演里面，赵浮生最欣赏的，无疑就是娄叶。他是极度风格化的一位电影导演，说是电影作者也不为过。

凡是极度风格化的导演，极其容易辨认，也很难被外界理解。可以说是鲜明地不能再鲜明，模糊地不能再模糊。

娄叶早期的作品中危情少女曲颖参演，画面拍得一度像恐怖片，从氛围的营造上、画面色彩等看一眼真的会误以为是拍的恐怖片。

娄叶电影的内核是文艺，通过颐和园余红的口说了“欲望得不到满足，行动必要受阻”。

说白了，就是带点颜色的东西。

在他看来，那是展现自己电影的风格的一种方式。

比如苏州河，那是表达一种爱情的幻灭感，你说“假如有一天我不见了，你会找我么会一直找么会找到死么”一连串的“会”，美美却说“你撒谎”。

一句话来总结就是北岛的那句“那时我们有梦，关于文学、爱情和穿越世界的旅行，如今深夜饮酒，都是梦破碎的声音”，大抵是对八十年代自由主义的缅怀和向往吧。

凡是过去了的要么成为包袱，永远都不得和解；要么成为改变未来的种子。

当然，还有王晓帅，这家伙很有创意。

黑白片冬春的日子找的是其现实中的美院附中同学刘小东和喻红出演，其中的双人动作表演当时确实很大胆，

从演员层面来讲，郝蕾和郭晓冬、喻红和刘小东都演出了导演想表达的情欲背后的虚无感，或者说情欲是逃避现实的口子，但是从导演本身来讲，王晓帅有模仿娄烨的痕迹。

没办法，圈子就那么大，别人在做什么都清楚，很多时候自己想做事的时候，不自然得会借助别人的方法去做。

十七岁的单车和青红应该是他比较出名的两部片子，两部片子都有大美圆。

另外，多年以后，王晓帅赏识的导演胡波，为我们奉献了大象席地而坐，值得赞扬。

剩下的，是赵浮生接触不多的贾科长。

老贾这个人，怎么说呢，很有意思。

哪怕时至今日，未来影视在圈子里风生水起，贾科长也没有仗着和赵浮生当初的贫贱之交而做点什么。

他一直在努力拍自己认为合适的东西。

这一点赵浮生倒是觉得很不错。

记忆里，老贾曾经客串过某个电影，里面有句台词很有意思，他说“说白了大家都是没本事的人，你这个样子怎么在江湖上混”

赵浮生认为很有道理。

写作的、拍电影的、玩艺术的更多的是，如果你的作品给人思考，那就是意义所在；但不幸的是，我们都是普通人，不是每个人的作品都能有价值。

也就是说活着是更普通的存在，别想着拍小武、站台，别想你那三部曲了，得闲炒饭，少放点盐对健康有益，那个可能更实在，也更接近现实。独立制片人都想拍边缘人物拍现实，其实现实没什么好拍的，就拍生活，谁离婚了，哪个人又跳了长江，挖掘那些人背后的共同特质可能比所谓的三部曲更加有意义。

科长的成熟是从尊重市场规律开始，也就是背弃年轻时的理想主义开始。

总而言之，在赵浮生眼中看来，第六代这批导演，是漂浮于命运洪流中的一群人。

他们经历这个国家转变的过程，过后想寻找意义却不可得，或者选择不断重复去安放不安的一生，或者在声色犬马中对酒当歌。

赵浮生并不是一个文艺的人，可是每当想起这群人的时候，他总是控制不住自己。

文艺这个东西，有时候让人真的很无奈。

因为你如果文艺了，可能会不被人理解。但如果你放弃文艺，自己的心里，总会很不舒服。

但是没办法，这就是生活。

s最后第六代导演这段，我承认，我有点酸了。但真的，有时候真的很想写一个文艺的故事，但却没办法，为了生活，只能迎合市场。真的有点理解贾科长的选择。

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