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第五百四十一章 重生反映出了唐氏电影（第1页）

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第五百四十一章“重生”反映出了唐氏电影

唐谦笑着说道：“一个电影导演，他的人生成长历程，有时候在他的片子当中，会能够让观众感受得到，换句话说，成长会影响一个电影导演拍片的风格……”

“那唐老师，你的电影风格多变，我们就看不出来在你的电影中，哪些反映出你的人生成长历程？？？还是说，你跟斯皮尔伯格不一样？”一个北影的学生举手问道。（《》，观看本书最新更新）

“呃……关于这个问题，下了课咱们有机会聊天的时候我私下告诉你。”唐谦笑着说道，心想我跟斯皮尔伯格的确不一样，我的人生历程——那是重生啊！！！

唐谦认为这些东西当然也“反映”在他的电影之中了，只是一般人不会懂，而且永远也不会懂。

“斯皮尔伯格在回忆他童年时代时，曾经提及过一部由迪斯尼公司出品的著名动画影片《白雪公主》。这部迪斯尼动画片一直被认为是美妙、愉快而没有恐怖内容的少儿经典，但斯皮尔伯格回忆说，他8岁看这部动画片时，片中巫婆的出现使他彻底堕入不可抑止的神经质般的恐惧之中……”

“斯皮尔伯格这种胆小鬼似的表现恰恰说明，他从幼年时期就开始显示出对于周围世界的极端敏感。而这种对生活的敏感一旦转化成在艺术创作中的敏感，就必然会在作品中显现出非凡的创造力和感染力。在拍摄《大白鲨》18年之后，斯皮尔伯格推出了另一部更加令人瞠目结舌的“怪物”电影——《侏罗纪公园》……”

“考古学家艾伦-格兰特和艾莉以及性情古怪的科学家马尔克姆来到一个海岛上。在这里，亿万富翁约翰-哈蒙德建造了一座巨大的侏罗纪公园。他雇佣一批科学家利用从蚊子化石中找到的恐龙基因，再造了这些早已灭绝的巨大生物……”

“一天晚上，狂风大作，暴风雨来了。掌控整个公园电脑系统的丹尼斯为了盗取恐龙胚胎而关闭了安全控制系统。这下他可惹了大麻烦，因为安全系统失灵，恐龙们从没电的电网内跑了出来，并对人类发动了袭击。&*．《》最快更新＊＊最后，艾伦等人冒着生命危险恢复了安全系统和电力供应，但凶猛的恐龙已经完全占据了这个小岛，人类只能仓皇逃走……”

“在这部电影中，斯皮尔伯格将早已灭绝的恐龙塑造得栩栩如生。惊险的情节设计，完美、逼真的数字特效使得这部影片形成了空前的视听刺激，当时许多媒体直接以‘恐龙复活’为题目报道该片的上映。这种效果的达成需要的不仅仅是电影技术的进步，更重要的还是斯皮尔伯格从小怀有的对“怪物”的极其敏感的恐惧心理……”

“对比善良的外星生命，我们会发现一个有趣的现象，斯皮尔伯格电影中凶残的怪兽往往是地球上存在或者曾经存在的生命。从这一点可以看出，他的电影中的怪兽不仅仅是一场孩子般的噩梦，同时还隐含着斯皮尔伯格对于人类面临的危险处境的忧虑和反思。如果我们将怪兽的范围无限扩大的话，《辛德勒的名单》中疯狂屠杀犹太人的德国纳粹何尝不是比大白鲨和恐龙更加残暴的怪兽呢？”

“斯皮尔伯格丰富的幻想世界中不仅仅包括外星人和怪兽，除此之外，和所有少年一样，斯皮尔伯格对于探险也有着浓厚的兴趣。他的第一部短片就是用父亲送给的8毫米摄影机，拍摄的一次穿越森林的旅行。整部影片的内容就是，他沿着一条700英尺长的路，从头至尾拍摄了14分钟。斯皮尔伯格幼年时代对于探险的幻想在他成年以后拍摄的影片中同样得到了印证，从1981年到1988年期间，他同另一位好莱坞著名导演乔治-卢卡斯一起合作拍摄了三部《印第安纳-琼斯》系列影片，神秘的古墓、奇妙的历险使得这三部影片在斯皮尔伯格的所有作品中显得别具一格，那么他心目中的探险生活是什么样的呢？”

“从1981年到1989年间，斯皮尔伯格同乔治-卢卡斯合作拍摄三部《印第安纳-琼斯》系列电影，这三部电影也被认为是斯皮尔伯格商业片色彩最浓的电影。神秘的宝物、惊心动魄的历险和浓郁的异国风情使得《印第安纳-琼斯》系列成为了天方夜谭似的童话，在那些或玄妙、或瑰丽、或阴毒、或神秘的场景中，我们可以看出，斯皮尔伯格的历险片中同样蕴涵着孩子般的奇妙幻想……”

“少年斯皮尔伯格关于探险的幻想很多时候是那些关于精灵鬼怪层出不穷的念头，这些念头又往往带有恶作剧的性质。一次他哄骗自己的三个妹妹去看他藏在储藏室里的一个头骨，这个头骨被他设计成不仅瞪着的眼珠可以转动，里面还闪着阴森的光亮。后来，所有这些恐怖闹剧都成了《印第安纳-琼斯》系列中的情节……”

“1980年斯皮尔伯格同自己好朋友乔治-卢卡斯一起合作拍摄了《印第安纳-琼斯》系列的第一集——《夺宝奇兵》……”

“影片中哈里森-福特扮演的印第安纳-琼斯博士是一所大学的考古学教授，他来到埃及的目的是为了寻找一个拥有神秘力量的法柜，据说这个法柜中藏有一块石板，上面镌刻了上帝颁布给犹太人的十诫原文。琼斯博士在开罗经历了各种各样的历险，与此同时，他还遭到了德国纳粹的追杀……”

“琼斯博士依靠自己的勇敢和智慧躲过了德国人的追杀，他和朋友潜入一座埃及古墓之中，找到了神秘的法柜。影片的最后，法柜还是落入纳粹手中，但恶有恶报，当德国人打开法柜时，护佑法柜的神灵震怒了，从法柜中飞出的死亡之神用一道道神奇的光芒结束了他们贪婪的生命……”

“《印第安纳-琼斯》系列将富有异国情调的娱乐片发挥到了极致，三部影片的故事分别在突尼斯、印度和意大利，在各有千秋的美丽风光以及浓郁的民族风情的伴随下，印第安纳-琼斯博士，经历了情节类似，却又花样翻新的历险……”

“在拍摄这个电影系列时，斯皮尔伯格的表现同老成持重的乔治-卢卡斯截然不同，《夺宝奇兵》中的古墓蛇穴这场戏，为了影片效果，他让人将上千条的活蛇送到拍摄现场，所有的工作人员都胆战心惊，只有斯皮尔伯格还在兴致勃勃地给蛇说戏……”

“孩子般的游戏心态使得斯皮尔伯格导演的这个系列电影在让人激动不已的同时又能捧腹大笑，它的所有元素集结在一起恰恰构成了娱乐片最基本的架构，而斯皮尔伯格源自童年时代的丰富幻想又使得这个架构浑然天成，无可挑剔……”

“皮尔伯格在公众场合露面时脸上总是带着招牌式的微笑，有许多人认为他微笑时看起来就像一个孩子，有些狡黠，有些天真，对周围的世界，对广袤宇宙怀有无比丰富的幻想。有人说过，自迪斯尼以后，再也没有电影家像斯皮尔伯格一样，对儿童想像中的狂喜和魔力，有着更富有本能的感受了。斯皮尔伯格为何能够一直保持孩子般天真的幻想呢？这些还是可以从斯皮尔伯格的电影中去寻找答案……”

“《et》中的小男孩艾里奥特是个孤独的孩子，母亲刚刚离婚，无暇顾及他的感受，上中学的哥哥自己有一帮伙伴，不愿意带弟弟玩，刚懂点事儿的妹妹一副古灵精怪的样子，小小年纪就有一肚子的盘算。艾里奥特仿佛是这个家庭里最多余的人。平淡琐碎的家庭生活就这样继续着，直到有一天一个外星人不请自到地出现了……”

“斯皮尔伯格于1982年拍摄的这部《et》被认为带有强烈的个人色彩。他自己也承认，《et》中的艾里奥特其实就是自己童年的翻版……”

“斯皮尔伯格生于1946年的俄亥俄州辛辛纳提，在这个家庭中，父亲阿诺德就职于正在崛起的电子计算机行业，工作繁忙，很少在家。母亲丽厄-斯皮尔伯格是一个小型室内交响乐团的钢琴师。斯皮尔伯格还有三个天生喜欢大惊小怪的妹妹，《et》中由幼年的巴丽摩尔扮演的那个总是喜欢突然尖叫、说话没边没沿儿的小妹妹盖尔蒂，就是他这三个妹妹的混合体……”

“作为家庭里唯一的男孩子，斯皮尔伯格幼年时代在家中的孤独是可以想象的，然而在学校里的斯蒂芬则更加糟糕，他身材瘦弱，行动迟缓，运动课从来都是不及格，加上家总是搬来搬去，所以很难交上朋友。在学习方面，他甚至比最一般的学生还要差，他尤其是讨厌生物课，因为解剖青蛙的试验让他难以忍受。当然这个情节也被他用到了《et》当中……”

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