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姜柏宸从舞台上走下来时,额头上满是汗水,顺着脸颊滑落,浸湿了长衫的领口。他却没先擦汗,而是抱着木箱走到各位前辈面前,轻轻将箱子放在旁边的桌子上
——
放的时候特意放慢动作,怕碰坏了
“典籍”——
才微微躬身,语气依旧谦逊:“谢谢各位老师的认可。其实我昨天晚上跟星婉聊到深夜,她帮我梳理了
1937
年国立北平图书馆西迁时的真实经历。有位叫袁同礼的学者,为了护书,在秦岭山里走了二十多天,腿被冻坏了,却始终把《永乐大典》抱在怀里,说‘书在人在’。我就是把这份‘执念’放进了沈知远的心里,想着他抱着的不是箱子,是整个民族的根。不过我觉得刚才‘劝队友’的那段,语气还是有点急了,要是再沉半拍,等心里的痛心再攒一攒,是不是更能体现他作为牵头人的沉稳?”
王进松老师站起身,走到他身边,伸手拍了拍他的肩膀,语气里带着几分感慨:“柏宸,现在我们已经不能用‘小辈’的眼光看你了。你不仅能把我们之前提的‘情绪递进’建议消化吸收,还能结合真实史料自己琢磨细节
——
就像你刚才护箱的动作,肯定是查了不少老照片,知道当年学者护书时都怎么抱书;更难得的是,你还能主动发现可以优化的地方,这已经是成熟演员才有的能力了。刚才那段语气一点都不急,反而刚刚好:要是再沉,就少了绝境中的张力,会让观众觉得沈知远太犹豫,不像能扛事的人;你现在的处理,既有文人的痛心,又有领导者的果决,节奏把控得非常精准,连呼吸的频率都跟情绪对得上。”
张毅老师也笑着补充,手里还拿着笔在剧本上快速标注:“我刚才特别注意到一个细节,你在说‘爬也要扛过去’的时候,右手手指在箱盖上轻轻摸了一下,从箱角摸到箱缝,动作很轻,却很认真。这个动作太妙了!既体现了对典籍的珍视,像是在安抚箱子里的‘文脉’,怕它们受了惊;又像是在给自己打气,告诉自己‘不能放弃’。这种不经意的小动作,不是刻意设计的‘戏眼’,却比单纯的台词更有层次,更能让角色立起来。只有真正走进角色心里,把自己当成沈知远,才能想出来这样的细节,这是装不出来的。”
稍作休息后,排练推进到
“典籍遇雨”
的戏份。舞台上方突然垂下几缕细如发丝的银线,随着微风轻轻晃动,模拟出淅淅沥沥的雨丝;灯光也随之调暗,换上冷色调的蓝光,瞬间将温暖的氛围驱散,营造出阴冷潮湿的山间雨夜感。姜柏宸蹲在地上,怀里的木箱被
“雨水”
打湿,箱身渐渐透出深色的水痕,像是真的被雨水浸泡过。
他没有用夸张的肢体动作表达焦急
——
没有大喊大叫,没有慌乱地擦拭,甚至没有皱眉。他先是伸出右手食指,轻轻碰了碰箱盖上的水痕,指尖停顿了一秒,眼神瞬间黯淡下来,像是真的看到珍贵的典籍被雨水浸湿,眼底泛起一丝心疼。随后他小心翼翼地掀起长衫的下摆,露出里面干净的白色内衬,用内衬轻轻擦拭木箱上的雨水
——
动作轻得像在抚摸易碎的瓷器,手指拂过箱缝时,特意放慢了速度,指尖轻轻按压,仿佛在检查是否有水渗进箱子里,怕损坏了里面的典籍。
“不能湿,千万不能湿……”
他嘴里喃喃自语,声音不大,却带着穿透人心的力量,像是在跟雨水哀求,又像是在给自己承诺。他的头微微低着,聚光灯将他的侧脸照亮,能看到他眼底闪烁的泪光
——
不是嚎啕大哭的泪,是强忍在眼眶里的、带着心疼的泪,睫毛轻轻颤动,却始终没让眼泪掉下来。擦完木箱,他又将长衫下摆紧紧裹住箱身,双手环抱着箱子,身体蜷缩成一团,肩膀微微前倾,像是要用自己的体温护住这箱典籍,哪怕自己的后背被
“雨水”
淋透也不在乎。
台下的林星婉下意识拿出纸巾,擦了擦眼角,才发现自己早已被带入情境,连呼吸都跟着姜柏宸的动作变得轻缓。坐在她旁边的呵呵,更是攥着衣角,眼睛红红的,小声说:“柏宸哥演得太好了,我都想上去帮他挡雨了……”
“停!”
陈导明老师突然开口,却不是不满,而是带着激动的语气,他甚至从椅子上站了起来,快步走到舞台边,“柏宸,你刚才那个‘蜷缩护箱’的动作,能不能再重复一遍?我要把这个细节记下来,太传神了!”
姜柏宸依言照做,再次蜷缩身体,将木箱贴在胸口。陈导明老师拿着剧本,指着他的动作说:“你看,你蜷缩的时候,不是单纯的弯腰,而是把箱子放在胸口的位置,贴着心脏
——
这个位置选得太好了!说明在沈知远心里,典籍和生命是连在一起的,是刻在骨子里的牵挂。你再看你的肩膀,是微微向内收的,不是僵硬的,这体现了你的小心翼翼。这个细节,比任何台词都更能体现他的情怀,比任何眼泪都更打动人。”
接下来的
“夜宿山洞”
戏份,姜柏宸的表现更是让前辈们频频点头。他坐在舞台角落的道具石头旁,怀里依旧抱着木箱,像是抱着稀世珍宝。他先是从怀里掏出一块干硬的窝头
——
那是道具组特意做的,表面还有裂纹,看起来难以下咽。他咬了一口,却没咽下去,而是转头对着木箱,声音放得很轻,像是在跟老朋友说话:“今天只能委屈你了,没有炭火,没有热茶,只能让你跟着我受冻。等到了安全的地方,我给你晒晒太阳,让你闻闻墨香。”
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