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第五十三章 人无威不立上（第2页）

李闲云是彻底无语了。

空间镜头看起来不起眼，但其实很重要。

以眼前这幕戏为例，大盗关九山在城中掳走男主江往生，被女主戚明月发现，一路追杀到树林。

按照最基本的镜头逻辑，出城一组镜头，古道一组镜头，进入丛林一组镜头。

这样就可以把城市和树林串联在一起。

如果没有这三组看起来不起眼的镜头，那么画面就会变成，戚明月上一秒还在城里和关九山战斗，下一秒他们就空间大挪移到树林里了。

观众就会懵逼，什么情况？

直接看不懂了。

而这样的镜头一般都是给全景的。

近景特写不是没有，那都是属于同一组镜头里的。

比如几个人在古道上跑马，三机位同拍，会从不同的角度进行拍摄，至于特写到是可以放在木马上拍摄，然后再剪切进去。

所以一个从城市到森林的镜头，最少三组镜头，实际可能多达数十次画面切换，有牛逼的导演三组哪儿够啊？至少十组！一个过场戏不折腾个两三天都得认为自己不敬业，拍好后咔咔一通剪，最终还是只留十几个镜头。

但不管你怎么搞，全景都是有必要的，否则大家看着一个出城镜头，然后骑马镜头你给个面部特写就算完事，也特么太应付差事了。

当然也不是没有办法解决，比如你可以上替身，只要不回头不丢暗器，问题也不大。

但这样一来，这个镜头就不完美了。

好的导演一定是追求完美的，但不同的制作，一定有不同级别的完美。

烂导演可能真就干出：出城，特写骑马，又或者部分全景，漏掉一两个人，反正应付过差事就好。

普通点的导演，就会要求有完整的镜头表达。

好一些的导演，会在这样的镜头中加上内容，比如打斗戏，让过场镜头也不显得枯燥。

顶级大导演的要求会更高，哪怕只是一个街头跑马的过程镜头，都会设计很多小细节，不但要有打斗，还要表现人物情绪，性格，内涵，甚至赋予特殊意义，说不定还要搞个仪式感出来——这类人对品质的要求，是以帧为单位计算的，每一帧的画面都要有意义，有感觉，要让观众一秒钟都舍不得离开屏幕。

每个细节都要求到位！

比如周星星，他就算打个电话都要反复设计，用舌头去按键，台词更是改了又改，不断尝试。别人只知道周星星演技好有特点，却不知道他的镜头语言也很牛逼，导演实力绝对没的挑，其导演功力表现最淋漓尽致的就是《功夫》。

而一部好电影，就是这无数精益求精的小细节撑起来的。

李闲云投资有限，做不到顶级大导演的要求，所以他的要求是好导演。

一个过场镜头也要有基本的打斗动作，使得过程尽量不枯燥，有内容。

剧情里，李追作为暗器高手，在被追击的过程中对戚明月丢暗器，然后被戚明月给反打导致摔落下马，从而进入树林，引发树林里的打戏。

摔下马的动作可以用特写和替身，但大全景里策马狂奔，回头挥手甩飞镖的动作，让过场镜头不再是简单的拍马跑，赋予了更多内涵，是细节的加强，是本档次下追求完美的表现，这就不能用特写来解决了。

特写凸显的是人物情感，不是剧情关联——你特么看一张脸怎么看出剧情来？

现在好了，杨恩俊只练了一天骑马，能不摔下马就不错了。

还做个屁的动作！

当初容大升拍片的时候，李闲云对他说能怎么凑合就怎么凑合，连日光灯都开出来了，现在事情到自己头上，那是怎么想都不能忍啊！

这让李闲云也是气得一阵眼晕。

任志还在一脸无辜眨巴着豆子眼，满脸写着我也没办法啊。

这表情李闲云很熟悉，原世界里他就是这个逼样应对无数投资人和导演的，气的对方一个个暴跳如雷。

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