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第六百七十四章 ＋9327（第2页）

真正的艺术品，是要摆在城堡里，摆在庄园的会客厅，摆在书房，摆在美术馆的展览架上，拿着杯红酒，慢慢的在室内品着看的。

因此专业的艺术家，自然应该要对自己有要求，在整个创作的过程中就要尽可能保证处于为自己付钱的大买家们看画时相似的环境，在室内的光源下作画。

类似的光照环境，类似的照明方式，类似的色温——

这样画家在画画的时候在笔尖所塑造出来的色彩，和雇主们将它摆在家里欣赏时，看到的色彩，才是完全一模一样的。

只有这样，才足够讲究。

也只有能摆到贵族庄园、高级教士的修道院或者美术馆的展览架上的作品，才是有真正有意义的作品，才是黄金，是水晶。

余者。

皆为泥沙与碎屑。

同样是画强调精致、细腻、繁复的用笔，画强调色彩对于女性肌体的细腻表达的洛可可流派的作品。

华托、布歇、弗拉贡纳尔，他们为上流社会画画，买主是贵族、是伯爵、是蓬巴杜夫人，所以他们都是让人尊敬的艺术大师和社会名流。

而像让·弗郎索瓦·米勒这种，是在法国街头为那些新兴的资产阶级暴发户画画的画家，就会被法国的评论家们称之为“除了低级、庸俗、下流的裸体，别的什么都不会画。”

顾为经的梦想是当一位大艺术家。

他最好的想象里，自己的作品是要摆在收藏室里，摆在美术馆中，让人拥挤着，围拢着，踮着脚，伸着头看的。

每个士兵都梦想着当上将军。

每个画家也都希望着，自己的作品被人郑重对待，要是能享受着《蒙娜丽莎》般“群目环伺”的待遇，那就再好不过，不是么？

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无疑，现在这个时代，早就没有了在街上采风的画家是低级画家，在画室里创作的画家是高级画家这样的讲究。

几乎所有的艺术生都既会在室内画画，也会在户外采风。

而人造光源也几乎什么样的色温，什么样的色调都能模仿出来，只要愿意，你可以让一间没有窗户的画室里24小时都亮着“太阳光”。

所以。

顾为经其实很多时候都没有想过，自己这些年来，他笔下的那些作品，有些到底应该是为谁而画的。

画给谁看，和为谁而画，这两种概念似乎高度的相似，可咀嚼到最深处……似乎，又有那么一点点的不太一样。

身为插画家，作品自然是应该要画给雇主的。

身为艺术展的参赛选手，作品，则自然是应该要画给评委的。

就前者而言，答案从始至终，都是一件很明显的事情。

而后者——有些顾为经清楚，有些他也很模糊。

侦探猫画出的那些画稿，显然是画给schstic出版集团的。

而顾为经画出的那张《阳光下的好运孤儿院》，则理当是画给“2023·人间喧嚣第七届新加坡国际双年展”的。

可若说他的那些小王子，那些炽热的世界的画稿，是为了一家出版社而画。他基于郎世宁新体画的融合画画稿，是为了“新加坡双年展评委团”而画……似乎又有点功利，也有点奇怪。

为观众而画的么？

这个答案又有点过于的笼统和朦胧。

古往今来的所有艺术家笔下的一切艺术作品，都可以说是“为了观众”而画。

正因这个答案可以涵盖一切问题，所以，它反而也就失去了意义。

为谁而画，它应当是一个无比明确，无比精确的答案。

它是作品的锚，画笔的根。

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