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但事实上,文学作品为了满足读者的需求,往往会表述地更加露骨,从而降低读者的阅读门槛。
换句话讲,大多数的文学作品,除非经过编剧的改编,否则远远达不到能体现出读者电影般体会的感受。
不过他带的一名研究生,在近日联系了他,并告知他有一部作品或许可以达到“电影文学”的标准。
而这部作品,就是他手上的这个《看不见的客様》。
说实话,远山修一还是些半信半疑。
他虽然研究领域只是“电影文学”,但电影文学和推理文学的不少领域是交叉的。
所以他对于这部在推理文学小圈子里口碑分化的作品,还是有一定的了解。
他的同僚,也就是研究推理文学的另一名教授,就在私底下批判过这部作品,认为过于离经叛道,甚至背离了霓虹传统推理作品的写作手法。
既然这样的话,这部作品又怎么能给读者一种电影版的体验呢?
或许自己的学生看走眼了也说不定?
对于秋原悠人这人,他了解不深,但也从之前的一系列新闻报道里,或多或少知道过一些他的消息,明白对方获得过推理文学新人赏。
但在他看来,秋原悠人还是太年轻了,出道更是没多久,要想在半年多的时间里,一直写出能让读者满意的作品,无疑是非常困难。
或许他该经历一场失败?才能在文坛这条路爬的更久吧?
远山修一想了想,便低下头,继续看了起来。
时间一点一滴的流失,在经过了3个小时的时间后,他看完了《看不见的客様》的近四期,然后,他陷入了迟疑……
虽然目前剧情还完全没有展露开来,但这个故事的描绘手法,确实让人有一种看电影的一般的感觉,而且还是电影拍摄手法的“回忆叙事手法。”
所谓的“回忆叙事手法”,指的是通过主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事,并在不断的叙事中,将一个故事的本貌慢慢展现开来。
比如《看不见的客様》的这四期,便是通过女律师与委托人之间的不断对话,扒出来一个又一个的往事。
说实话,这种叙事手法并不罕见,也没有什么能让远山修一惊讶的。
但在这个叙事手法和推理结合在一起的时候,却完全是不一样的概念了。
传统的回忆叙事,往往就是男女主人公回忆过往,而他们的记忆往往是真实的,并不会有什么观看上的难度。
但秋原悠人的这部作品,却通过女律师的口,揭露了委托人不愿意甚至隐瞒的事实。
换句话说,委托人须乡伸之所说的那些回忆内容,真的是真实的吗?
里面很明显的一点,就是须乡伸之关于情人说法的不统一。
在发生事故时候,他的情人真季子立刻安排好了如何处理车祸现场并处理事故汽车,看起来非常理智。
但这么一个理智的人,却在死者父母家中表现的惊慌失措?还做出了把手机放在沙发垫下这么一个错误的举动?
如果不是作者构思人设出了偏差,那么就是剧情中人物,也就是须乡伸之说了谎!
除了这一点,那名青年驾驶员,真的是因为自己撞上路边石死亡吗?
还有须乡伸之其他的话,究竟还包含了哪些谎言?最后的真相究竟是什么?
远山修一情不自禁被吸引到了剧中,更是发现了一个事实。
虽然自己能够看出并猜测这些真真假假的线索,但很多读者可能会因为阅读门槛高,而放弃进一步阅读吧。
这样的话,喜欢这部作品的读者估计会很喜欢,讨厌它的读者估计也会很讨厌!
这位秋原老师的作品,似乎有他自己的想法在里面呢!
远山修一握着笔,沉默了半天,接着拿出纸笔,准备在京都大学的文学期刊里写一篇评论,支持一下这名年轻的“天才作者”。
在划掉好几个标题后,他才写出了一个让自己满意的标题——《秋原悠人开创推理文学与电影文学结合的先驱》!
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